«Уметь удивляться, не принимать окружающее как данность, и уметь ставить под сомнение существующие факты».
Художник-график, дизайнер, член Союза дизайнеров. Соучредитель и креативный директор дизайн студий «302 бис» и Postgooddesign/Post1, со-основатель арт-группы «Холодки».
Начинал работу дизайнером в ведущем центре позднесоветской эпохи — ВНИИТЭ (Всесоюзном научно-исследовательском институте технической эстетики). Участник и лауреат профессиональных дизайнерских и художественных выставок и конкурсов. Участник клуба «Портфелио».
Руководил проектами в различных направлениях коммуникационного дизайна — от крупных политических кампаний до создания упаковки (компаний Nestlé, «Круг» и др.).
В качестве художника Андрей Кулагин работает в таких направлениях, как графика, смешанная техника, акционизм и др.
Разворот из буклета дизайн-студии 302 бис, 2001
Начало
Самым интересным занятием всегда было чтение книг и, конечно, разглядывание в них красивых картинок. Когда встал выбор, чем заниматься, альтернатива была проста — либо писать, либо рисовать. В 17 лет о сочинительстве я не задумывался, значит — рисовать. Это казалось более реальным. Я отправился поступать в Полиграфический институт и, что естественно, не поступил, хотя надеялся, что с таким настроем меня не могут не взять. Поэтому окончил институт легкой промышленности как инженер-механик. Но мечта не пропала, и когда в 1980 году я попал во ВНИИТЭ, то первым делом пошёл учиться в Полиграф.
Если когда-то считал, что у меня излишек ненужных знаний и зря потерянного времени, то постепенно понял, что лишних знаний не бывает, и всё, чему я учился, мне пригодилось в профессии. Хотя точно знаю, что всё могло быть рациональней.
Календарь для компании Coopers and Lybrand, 1995
ВНИИТЭ
Время, проведённое во ВНИИТЭ, даже трудно назвать работой в обычном понимании этого слова — это как если ты ешь пирожные целый день, а тебе за это ещё и платят. Вышел в курилку — там Колейчук, спустился этажом ниже — семинар у Хан-Магомедова, с социологом Гофманом обсудил команду Спартак, с Серовым и Лаврентьевым — на обед и пр., пр. Про библиотеку лучше даже не рассказывать. Я очень многому научился во ВНИИТЭ.
Когда находишься в такой среде, то начинаешь верить, что-то, чем ты занимаешься, имеет общекультурное и даже больше — общечеловеческое значение. Реальность формируется нашими решениями, и ты вносишь свой маленький вклад в то, чтобы сделать жизнь лучше.
Институт занимался большими проектами — дизайн-программами, связанными с социологией, психологией, методологией и т. д. Всё, что мы делали, должно было иметь научную базу. В какой-то момент дизайн стал для меня наукой. Провёл линию — объясни, зачем. Я оказался не только художником, но и исследователем. Лозунг нашего директора Юрия Борисовича Соловьева: «Вы не художники, вы — научные работники». Дизайн как выявление проблем и поиск их решений — не только локальных дизайнерских, но и социально важных.
Разворот из буклета дизайн-студии 302 бис, 2001
Дизайн-студия
Вдруг все изменилось, настало другое время. Время становления современного русского дизайна. Появление рыночных отношений сильно повлияло на дизайнерскую среду. Появился частный заказчик с реальными деньгами, которому нужны были какие-то реальные вещи, причем достаточно простые. Первую дизайн-студию со смешным названием Consulting Text мы с моим другом Дмитрием Меркуровым организовали в 1989 году, ещё работая во ВНИИТЭ. Конечно, у нас было базовое преимущество — мы уже были действующими дизайнерами.
Но и общественно-значимые задачи — как без них, когда вокруг столько всего происходит! Хотелось принять во всём участие, памятуя заложенные во ВНИИТЭ принципы. Гражданская позиция, убеждения и личные порывы — поэтому и оказался в Конституционной комиссии РФ в качестве консультанта. Масштаб задач неожиданно стал огромным.
Разворот из буклета дизайн-студии 302 бис, 2001
Работа в коллективе
Когда такие проекты вдруг случаются, не сразу понимаешь, как много зависит от принятых решений.
Я точно знаю, что наша работа влияет на окружающую нас жизнь даже если ты делаешь что-то, кажущееся незначительным — например, упаковку мороженого. Свои художественные задачи точно решать не следует.
Как дизайнер я предпочитаю работать в коллективе. Во-первых, это рациональней. Когда растут твои амбиции, и проекты всё крупнее и крупнее, это просто становится необходимостью. Важна правильно выстроенная коммуникация и, как следствие, творческая атмосфера в студии. От каждого по способностям. Чем больше у нас таких способностей, тем больше наши возможности, тем интереснее и легче в работе.
Эскизы и упаковка для мороженого «Стаканчик сливочный» компании «Жуковское мороженое»
Мейнстрим
Очень многому я научился по книгам. В школе огромное влияние на меня оказал еженедельный польский сатирический журнал «Шпильки» с его удивительной графикой, который я покупал в ближайшей Союзпечати еженедельно, а ещё Чехонин и Хайнц Эдельман. Всё это я старательно копировал. Одиозный Гароди с реализмом без берегов. Можно представить, что творилось в голове. И огромное влияние, оказанное на меня бульдозерной выставкой и павильоном пчеловодства. Тогда я и решил что мейнстрим — это не совсем моё.
Плакат дизайн-студии 302 бис, 2001
«Холодки»
Наступает момент, и здесь я отнюдь не оригинален, когда количество собственных идей требует какого-то выхода. Кажется, что что-то всё время упускаешь, надо что-то новое — смотреть, узнавать, пробовать, экспериментировать, учиться. Не сидеть без дела. Можно оставаться в рамках дизайна или пуститься в междисциплинарные поиски. Так появилась группа «Холодки».
Существуешь в двух ипостасях — в одной я профессионал, решающий чьи-то задачи, в другой — радикальный экспериментатор. Разрыв шаблона, одно помогает другому. Хотя все знают, что легче работать, когда есть конкретная цель и понимание, что и когда тебе сдавать.
Разворот из буклета дизайн-студии 302 бис, 2001
Удивляться
Мне близка модель человека эпохи Ренессанса, круг интересов которого ничем не ограничен, и можно заниматься всем подряд. Дизайн превращается в живопись, живопись в музыку, музыка в архитектуру, архитектура в текст, и так далее, без остановки… Одно перетекает в другое… Реализм без берегов. Ты сам перед собой ставишь задачи, каким тебе быть.
Постоянно появляются увлечения, казалось бы, не связанные между собой, но все они удивительным образом соединяются. Уметь удивляться, не принимать окружающее как данность, и уметь ставить под сомнение существующие факты.
Конечно, есть сожаление, что многое я сделал неправильно, надо было делать всё по-другому.
Хотя, верни всё назад, скорее всего, поступил бы так же.
Разворот из буклета дизайн-студии 302 бис, 2001
Задачи
Иногда приходят мысли о том, о чём, как правило, не задумываешься: существует ли одна единственная общая реальность, существует ли жизнь только здесь и сейчас?
Но что точно — счастье для всех здесь и сейчас. Вот задача. Как дизайнерам (или художникам) нам стоит решать именно её — в меру своих слабых сил.
Дизайн CD-диска «Нижняя тундра», Ва-Банкъ / Виктор Пелевин, 1999
Разворот из буклета дизайн-студии 302 бис, 2001
«… счастье для всех здесь и сейчас. Вот задача. Как дизайнерам (или художникам) нам стоит решать именно её — в меру своих слабых сил».
