Концепция проекта «Бытовая эсхатология»
Немецкий социолог Ульрих Бек описывает современность как «общество риска», в котором технологический прогресс не устраняет опасность, а производит её в новых формах. Повседневная среда всё больше организована системами безопасности и контроля. Камеры наблюдения, дорожная разметка, барьерные ограждения, предупреждающие сигналы, ремни безопасности, подушки безопасности и другие защитные механизмы формируют инфраструктуру, которая должна снижать вероятность аварий и делать будущее более предсказуемым. Однако это обещание безопасности сопровождается противоположным эффектом. Чем сложнее и заметнее становятся системы защиты, тем сильнее в повседневной жизни ощущается возможность их сбоя.Меня интересует противоречие между декларируемой безопасностью и личным опытом тревожности.
Меня интересует противоречие между декларируемой безопасностью и личным опытом тревожности. Несмотря на развитую инфраструктуру защиты, современная реальность всё чаще воспринимается как пространство потенциальной катастрофы. Глобальная нестабильность последних лет — от пандемии до военных конфликтов в разных частях мира — усиливает ощущение хрупкости и непредсказуемости будущего. Это состояние можно описать как своего рода бытовую эсхатологию — ощущение конца, встроенное в повседневную жизнь.
Катастрофа ещё не произошла, но её ожидание уже влияет на восприятие мира. Состояние тревоги постепенно становится частью повседневной жизни и начинает проникать в личное пространство человека.
В своём проекте я работаю именно с этим состоянием. Меня интересует момент до события — когда катастрофа ещё не случилась, но её возможность уже меняет отношение к вещам, к телу и к окружающей среде. Визуально она появляется в работах как уже произошедшая, поскольку состояние ожидания делает её почти зримой.
Концепция изобразительной серии «Бытовая эсхатология»
Серия строится вокруг образа катастрофы, которая ещё не произошла, но уже ощущается как возможная. Предметы выглядят так, словно они уже пережили столкновение — «как будто их переехал автомобиль». Следы удара появляются ещё до самого события.
В работах соединяются фрагменты транспорта и повседневные предметы. Такое сопоставление переносит логику аварии из пространства дороги в повседневную среду. Деформированные бытовые объекты уже не отсылают к конкретному происшествию, а указывают на состояние, в котором возможность катастрофы постоянно присутствует и начинает восприниматься как почти случившаяся.
Работы выполнены в чёрно-белой графике и затем переводятся в материальные объекты реального масштаба, вырезанные из фанеры. Графический язык фиксирует форму и повреждение, но оставляет их на уровне изображения — как эскиз возможной катастрофы. Фанера сохраняет плоскостность рисунка и подчёркивает его условность, при этом задавая объекту физическое присутствие в пространстве. В материале эти изображения становятся соразмерными зрителю, превращаясь в объекты, с которыми он сталкивается физически, что усиливает ощущение давления и деформации.
Фанера, графика 113×55 см
Фанера, графика 52×30, 14×18, 40×36 см
Фанера, графика 105×50 см
Фанера, графика 77×50, 23×15, 27×30 см
Видеарт средствами анимации «Бытовая эсхатология»
Видео обращается к инфраструктуре безопасности в городской среде и её повторяющемуся присутствию. В видео используются панорамные изображения городской среды. В пределах одного и того же пространства отдельный элемент — предупреждающая табличка — многократно повторяется и постепенно заполняет изображение.Работа исследует, как механизмы защиты и контроля, внедрённые в повседневную среду, формируют особый режим восприятия, в котором безопасность задаётся через постоянное присутствие сигналов предупреждения.
