Александр Михайлович Татарский — пионер советской пластилиновой мультипликации и основатель независимой анимационной студии «Пилот». Сам художник признавался, что мечтал пойти в клоунаду, но из-за сложившихся жизненных обстоятельств «пошел в мультипликацию — а это тоже своего рода клоунада». В этих словах Татарского есть правда: все его творчество отличается абсурдизмом, выражающимся как через комизм сцен, так и магию неожиданных перевоплощений объектов. Особенно эту магию мультипликатор постиг в пластилиновой анимации, где в виду материала один объект можно быстро превратить в другой. Своими мультфильмами «Пластилиновая ворона», «Спокойной ночи малыши» и «Падал прошлогодний снег» аниматор прославился на весь мир, попав даже в книгу рекордов Гиннесса, несмотря на цензуру и негативное отношение к автору власти. «Перевоплощения» Татарского интересны не только с технической части, но и с художественной: автор закладывает в изображения множество отсылок на произведения других видов искусства. В своем исследовании я рассмотрю некоторые пластилиновые работы Татарского: «Пластилиновая ворона», «Падал прошлогодний снег», «Новогодняя песня Деда Мороза», «Серый волк энд красная шапочка», заставка к телепередаче «Спокойной ночи малыши» и рассмотрю в них не только визуальные, но и текстовые отсылки как на собственные работы, так и на другие произведения. В анализ не входят анимации из серии «Гора самоцветов» и «Мульти-Россия», т. к. они созданы не самим Татарским, а его учениками-студией и в большинстве своем после его смерти.
Рубрикация: - отсылки на произведения искусства - отсылки на сказки - отсылки на тексты (литературу) - отсылки на мультфильмы - отсылки на другие произведения Татарского
Отсылки на произведения искусства
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г. Справа: «Тайная вечеря», Леонардо да Винчи, 1495–1498 гг.
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г. Справа: «Кузнецы — богородская деревянная игрушка», из личной коллекции Зуевой Маргариты Ивановны, уроженки г. Далматово., конец 1950-х.
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александра Татарский, 1983 г. Справа: «Собор Василия Блаженного», Аристарх Лентулов, 1913 г.
Принцип творчества Лентулова и Татарского похож: первый творит, совмещая в своих полотнах нескольких точек зрения, что создает визуальное нагромождение, в то время как Татарский использует неожиданные перевоплощения объекта в другой, создавая «нагромождения» разнообразных смыслов.
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г. Справа: «Пизанская башня», Бонанно Пизано, 1173–1360 гг.
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г. Справа: «Кухонный натюрморт», Корнелис Делфф, 1610–1620 гг.
В мультфильме раскрывается жадность Мужика через абсурдность ситуаций: видя зайца, он представляет как заработает на нем и станет царем, а попадая в чужую избу, использует палочку-выручалочку. Богатый голландский натюрморт подчеркивает это качество в герое.
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г. Справа: «Девушка с веслом», Иван Шадр, 1936 г.
А я и в цари записаться могу! Да, кто тут, к примеру, в цари крайний? Никого? Так я буду!
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г. Справа: «Император Наполеон в своём кабинете в Тюильри», Жак-Луи Давид, 1812 г.
Герой «становится» царем за неимением желающих, также как и Наполеон стал императором, проведя переворот и став единственным кандидатом.
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г. Справа: «Капитолий», 1793–1863 гг.
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский», 1983 г. Справа: «Триумфальная арка Тита», 81 г. н. э.
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александра Татарский, 1983 г. Справа: Колизей//Амфитеатр Флавиев, 72 г. н. э.
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г. Справа: «Экстаз Святой Терезы», Джованни Лоренцо Бернини, 1645–1652 гг.
Святая Тереза охвачена блаженным озарением от ангельской стрелы, а Мужик не может устоять перед любимой выпивкой. Интересно, что в таком случае ангелом становится его Жена, которая, наоборот, забирает «святое»
Слева: заставка «Серый волк энд Красная Шапочка», Александр Татарский, 1990 г. Справа: «Рабочий и Колхозница», Вера Мухина, 1937 г.
Аниматор изменяет пропорции скульптуры под героев мультфильма. Так, роль «колхозницы» принимает мать Красной Шапочки.
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г. Справа: «Фруктовая лавка», Франс Снейдерс, 1618–1621 гг.
Слева: «Пластилиновая ворона», Александр Татарский, 1981 г. Справа: Камера дельи Спози, Андрея Мантенья, 1465–1474 гг.
В кадре вновь создается комический эффект: возвышенное — ангелы, посланники божие совмещаются с низменным, мирским — козой. Усиливается эффект строчкой «прислал ей кто-то сыру»: ангелы приносят козе не благую весть от Бога, а конверт с сыром, как официанты.
Отсылки на сказки
Отсылки на сказки проявляются не только в сказочных персонажах в мультфильме, но и структуре повествования: так, в «Пластилиновой вороне» идет постоянный троекратный повтор «А может…» во время которого показывается сценка-вариация сюжета.
Палочка, выручалочка, иди сюда!
На протяжении всей сцены Мужик пользуется волшебной парочкой, наколдовывая разные объекты, которая в итоге становится палочкой-выручалочкой из сказок. Татарский пользуется игрой слов: волшебная палочка, как предмет, решающий проблемы, исполняя желания.
Слева: «Спокойной ночи, малыши», Александр Татарский, 1981 г. Справа: «Пластилиновая ворона», Александр Татарский, 1981 г.
«Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г.
Молодильное яблоко на тарелочке в сказках тоже показывает судьбу! Еще один знак герою, что стоит остановить свое любопытство?
«Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г.
Избушка на курьих ножках становится центральным сказочным образом в «Падал прошлогодний снег». В ней герой находит множество магических атрибутов. Но если в обычных сказках роль избушки уходит на второй план, то в мультфильме Татарский гиперболизирует все ее особенности: т. к. избушка это по факту дом-птица, то в мультфильме она превращается в самолет, а еще высиживает птенцов-избушек.
Отсылки на тексты (литературу)
Самой крупной литературной отсылкой является сам мультфильм «Пластилиновая Ворона», а именно часть «А может…». Она сюжетно напоминает басню Крылова «Ворона и Лисица»: один из зверей находит сыр и в итоге теряет его. Но в отличие от оригинала все рассматривается под комической призмой и напоминает скорее пародию, чем просто копию: во всем мультфильме отыгрываются вариации о каждом сюжетном повороте: кто мог бы получить сыр, когда и где его решили съесть и т. д.
Карету мне, карету!
«Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г.
У лукоморья дуб зелёный; Златая цепь на дубе том: И днём и ночью кот учёный Всё ходит по цепи кругом; Идёт направо — песнь заводит, Налево — сказку говорит. Там чудеса: там леший бродит, Русалка на ветвях сидит;
«Пластилиновая ворона», Александр Татарский, 1981 г.
В «Падал прошлогодний снег» можно обратить внимание на карты в избе: тройка, семерка, туз. Это отсылает на «Пиковую даму» А. С. Пушкина, где эта комбинация карта олицетворяет рок судьбы, грядущую опасность. Эта комбинация и является намеком в мультфильме: далее Мужик, поддавшись своему любопытству и жадности (как и пушкинский Герман), превратится в колодец, телевизор, кактус и получит рога.
Сам мотив повторения событий характерен для Татарского: не только через вышеупомянутый троекратный повтор фразы в «А может…», но и размещение «картин», отсылающих на предыдущие кадры.
В «Падал прошлогодний снег» репка фигурирует дважды: в начале фильма, около мельницы лошадь проваливается в снег, и ее, как репку, вытягивают герои. И уже в избе с этой же картиной зритель сталкивается вновь, но вот о том, что вместо репки реальная лошадь помнить могут не все. Так, Татарский играет с образом репки, которую заменяет совсем другой объект, но при этом, воспринимается он именно репкой — этим достигается комизм ситуации: неожиданность вытягивания не овоща, а лошади.
Отсылки на мультфильмы
Слева: «Серый волк энд Красная Шапочка», Александр Татарский, 1990 г. Справа: «Айболит», Давид Черкасский, 1984–1985 гг.
Слева: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г. Справа: «Казаки», 1967 г.
Схожесть этих героев может быть данью уважения прошлому Татарского: как и создатели фильма, он начинал свой путь в Киеве на студии «Киевнаучфильм».
Слева: «Серый волк энд Красная шапочка», Александр Татарский, 1990 г. Справа: «Белоснежка и семь гномов», Walt Disney Productions, 1937 г.
Слева: «Серый волк энд Красная шапочка», Александр Татарский, 1990 г. Справа: «Три поросенка», Берт Джиллетт (Walt Disney Studios), 1933 г.
Появление диснеевских героев в мультфильме также связано: персонажи появляются в момент приближения Красной Шапочки к «границе» сказочного русского мира и европейского. Дисней — одно из главных лиц зарубежной анимации, поэтому герои его работ олицетворяют тот мир, в который направляется Красная Шапочка. Более того, интересно, что на момент выпуска мультфильма уже было известно о строительстве Диснейленда в Париже, где и живет бабушка героини.
Слева: «Крокодил Гена», Роман Качанов, 1969 г. Справа: «Серый волк энд Красная Шапочка», Александр Татарский, 1990 г.
В образе курящего Чебурашки проявляется иронизация Татарского над растиражированным мультфильмом, который не только используется во всех визуальных носителях, но и о котором слагаются анекдоты.
Отсылки на другие работы Татарского
«Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г.
Пролетающий мимо мужика самолет отсылает к студии «Пилот», основанной Татарским и взрастившей множество талантов.
Слева: «Пластилиновая ворона», 1981 г. Справа: «Падал прошлогодний снег», 1983 г.
Справа: «Пластилиновая ворона», 1981 г. Справа: «Падал прошлогодний снег», 1983 г.
Вселенная Татарского объединяется не только стилем, но и самими героями: они обитают в одном месте, одинаково странных ситуациях, в которых будто бы меняются лишь действующие лица.
Герои мультфильмов Татарского часто перекочевывают из одной анимации в другую, это вносит в общее состояние хаоса из-за неожиданных поворотов и перевоплощений окончательное ощущение «неразберихи»: герои, как актеры, будто бы путают «съемочную площадку» и попадают не в тот кадр, или, как прохожие, случайно перегораживают камеру, пока идут по своим делам.
Слева: «Пластилиновая ворона», 1981 г. Справа: «Игра», 1981 г.
Слева: «Пластилиновая ворона», Александр Татарский, 1981 г. Справа: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г.
Слева: «Новогодняя песня Деда Мороза», Александр Татарский, 1982 г. Справа: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г.
Слева: «Пластилиновая ворона», Александр Татарский, 1981 г. Справа: «Новогодняя песня Деда Мороза», 1982 г.
Оба кадра схожи в достигаемом комизме: вместо оперных певцов, одетых в костюмы их героев, выступают сами неоперные герои в роли певцов.
Слева: «Спокойной ночи», Александр Татарский, 1981 г. Слева: «Пластилиновая ворона», Александр Татарский, 1981 г.
Слева: «Новогодняя песня Деда Мороза», Александр Татарский, 1982 г. Справа: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г.
Снеговик желает в грядущем Новом году изобилия и этот же рог вместе со Снеговиком оказывается в «Падал прошлогодний снег», олицетворяя безудержную страсть Мужика к заполучению чего-угодно.
«Новогодняя песня Деда Мороза», Александр Татарский, 1982 г.
Сначала в кадре звучит «Танец маленьких лебедят» из балета «Лебединое озеро» П. И. Чайковского, под который Снеговик и Дед Мороз танцуют, после чего их заменяют черный и белый лебедь, являющиеся главным противопоставлением в балете. Так, через 2 таких же противоположных образа, Татарский создает отсылку на произведение.
Слева: «Новогодняя песня Деда Мороза», Александр Татарский, 1982 г. Справа: «Падал прошлогодний снег», Александр Татарский, 1983 г.
Выводы
В творчестве Александра Татарского использовано множество отсылок: они не только визуализируются на экране, но и проговариваются устами героев. Автором они используют в нескольких целях.
Во-первых, благодаря совмещению разных культурных пластов с простыми, бытовыми сюжетами в мультфильмах часто создается комизм. Возвышенное искусство контрастирует с обычными, смешными глупыми персонажами.
Во-вторых, частое возникновение узнаваемых быстросменяемых объектов придает произведению больше хаоса с все той же ноткой смеха. В мультфильмах Татарского смешивается несочетаемое: архаичные сказочные объекты, классическая музыка, современные герои мультфильмов — все это усиливает гротеск и без того абсурдных ситуаций.
В-третьих, объекты-отсылки могут раскрывать сюжет: намекать на судьбу героев или показывать их характер.
