Содержание:
Концепция 1 глава — пространство 2 глава — свет и цвет 3 глава — деформация Заключение
1 глава. Концепция
Фильмы Дэвид Линч почти невозможно спутать с работами других режиссёров: они вызывают одновременно чувство узнавания и дезориентации. Меня заинтересовал вопрос — за счёт каких визуальных и художественных приёмов формируется этот уникальный «линчевский» стиль, и почему он так сильно воздействует на зрителя.
Выбор темы обусловлен тем, что творчество Линча находится на пересечении кино, живописи и дизайна. Он не просто режиссёр, но и художник, что напрямую влияет на визуальную структуру его фильмов. Его работы — это не столько повествование, сколько опыт переживания образов, света, текстуры и звука.
Принцип отбора материала строится на анализе ключевых фильмов режиссёра: — Голова-ластик — Синий бархат — Малхолланд Драйв — Твин Пикс
Ключевой вопрос исследования: Как визуальные решения Линча создают ощущение тревоги среди привычной реальности?
Можно предположить, что стиль Линча строится на дискомфортной повседневностью и метафорами через цвет, свет. Кроме того, в его некоторых произведениях и присутствует деформация тела и лиц людей.
2 глава. Пространство
Одним из главных элементов визуального языка Линча является пространство, которое на первый взгляд кажется абсолютно нормальным. Это могут быть американские пригороды, гостиничные номера, офисы или коридоры.
На этих фото можно видеть кадры из сериала «Твин Пикс», а именно пейзаж местности и знаменитое кафе городка Твин Пикс, куда приезжает детектив Дейл Купер, чтобы расследовать таинственную смерть Лоры Палмер.
Перед тем, как приехать в город, где предстоит расследовать преступления, детектив читает путеводитель о нем. У детектива складывается представление о том, что Твин Пиксе —очень спокойный город с хорошим кофе, вкусными пирогами и красивой местностью, что только сильнее пугает из-за внезапного и жестокого преступления.
В фильме «Синий бархат», снятый в 1986 году, так же заметен прием изображения тошнотворно-идеальной картины, которая создает дискомфорт.
Дэвид Линч показывает действительно американскую идиллию, от которой становится неприятно на душе: красочные цветы на фоне чистейшего белого забора, большой красивый дома, пожарную машину, на которой стоит пожарный и приветливо машет, и конечно же отца главного героя, который поливал газон. Однако внезапно идеальная картина рушится.
Отец главного героя внезапно падает замертво и перед нашим экраном появляются жуки, копошащиеся в грязи. Такой резкий переход от идиллии до смерти создают ужасное чувство дискомфорта и страха.
Можно сказать, что в произведениях Дэвида Линча пространство выглядит комфортно и спокойно. Однако от этого и становится дискомфортно зрителю: когнитивный диссонанс на почве событий произведений и идеальной и спокойной картинки создает чувство тревожности и неправильности всего, что происходит на экране.
3 Глава. Цвет и свет
В произведениях Дэвида Линча цвет и свет играют важную роль и встречается в каждом произведении. Кроме того, у автора даже сформировалась своя палитра и знакомые образы.
В сериале «Твин Пикс» повторяется образ красных штор и в общем красного цвета: в другом измерении в роли стен выступают красные шторы. Можно сказать, что красные шторы скрывают опасность, а красный цвет символизирует ее.
В не менее прекрасном фильме Дэвида Линча «Малхолланд драйв» преобладающим цветом и светом является синий. Синего цвета не бывает в естественной среде, поэтому это придает картине нереалистичность. В начале просмотра фильма зрителю непонятно, что хочет рассказать нам фильм: таинственная женщина с синим париком, в клубе «Силенцио» героини залиты синим цветом, а в руках у одной из девушек синий ключ, открыв которым такую же синию коробку, она узнает кто она. Синий цвет символизирует тайну, которой окутан весь фильм.
Нельзя не упомянуть не менее прекрасный фильм «Синий бархат». Название говорит само за себя: в произведении часто встречается синее освещение и синий бархат, в котором ходит певица. Так же, в данном произведении присутствуют красные шторы, за которые так и хочется переступить и узнать что там. Эти два цвета контрастируют друг с другом и создают яркую картинку
Подытожив, можно сказать, что в своих произведениях Дэвид Линч часто использует синий и красный цвет и освещение. Красный цвет олицетворяет опасность к которой хочется притронуться, а синий — тайну.
4 Глава. Деформация
В раннем творчестве деформация лиц людей является неотъемлемым отличием в визуальном языке, который заставляет чувствовать отвращение к персонажам с изуродованными лицами
В фильме «Голова-ластик» ребенок главного героя изображен как безобразное беспомощное существо. Такое изображение ребенка символизирует об отношении молодого отца к потомству: он еще не готов к детям и боится процесса воспитания, воспринимает его как что-то ужасное и обременяющее.
Деформация человеческого тела всегда передает какой-то смысл, а не делается просто так, чтобы вызвать отвращение. У Дэвида Линча очень хорошо получается передать неприятное ощущения от его деформаций лиц из-за того, что выглядит слишком реалистично и нереалистично одновременно.
5 Глава. Заключение.
В заключении хотелось бы сказать вывод который я сделала об особенностях творчества Дэвида Линча.
Его особенностями являются частое использование контраста между спокойным и тревожным, между цветами и освещением и образами. Его часто используемые цвета — синий и красный, синий символизирует тайну и загадку, а красный — опасность. Свой творческий путь он начал со смелым фильмом «Голова-ластик»: там он искажает ребенка до монструозного существа. Редко кто начинает свой творческий путь с таким своеобразным произведением. Тем не менее, Дэвид Линч гений своего дела, его произведения наполнены символами, а повествование изломано. Это всё делает его уникальным творцом.
