КОНЦЕПЦИЯ
Выставочный проект сфокусирован на сайт-специфичном изучении дериликтов полузаброшенного производственного квартала в районе Шаховской (Московская область). В отсутствие человека, его цеха и заводы обретают собственную агентность, вступая в медленный процесс спонтанной трансформации под воздействием природы и случайных вмешательств. Проект стремится зафиксировать эти переходные состояния заброшенности, распределяя непрерывный поток на отдельные, доступные наблюдению фрагменты.
Когда здание становится своим собственным призраком? И каким образом вербальное присвоение статуса «цеха» или «мастерской» способно мгновенно вернуть ему функцию и ощущение обжитого пространства?
Яркой иллюстрацией этой диалектики служит ритм рабочих смен. Возвращаясь после перерыва, рабочие застают помещение, успевшее обрасти следами энтропии: разбитое окно, протечку в потолке. Их прибытие знаменует насильственное возвращение порядка: заделывая дыры и меняя стекла, они превращают «не-место» обратно в «покрасочный цех» — пространство с жёстко заданной структурой. Их уход отменяет этот порядок, предоставляя зданию временную свободу для нового цикла естественного распада.
МОКАП
мокап галерейного пространства
Экспозиционное решение последовательно развивает концепцию цикличности, заявленную в кураторской стратегии. Живописные объекты утрачивают свою автономию и изолированность, их оптические и семантические поля накладываются друг на друга, проникают в смежные работы и формируют новые пространственные конфигурации внутри галереи. Параллельно этому процессу на плоскости пола разворачивается иная система координат, организуемая посредством деревянных конструкций, собранных в произвольные, но тщательно выверенные нагромождения. Каждый элемент такой конструкций задает определенный уровень высоты, каждая впадина или углубление фиксирует новый режим обзора и тактильного взаимодействия с пространством.
СЕРИЯ ЖИВОПИСИ
примеры живописи
[1] ЗАБРОШКИ
ПЕРВАЯ ИТЕРАЦИЯ ЦИКЛА
Эти пространства населены призраками рук, машин, дыма и завершенного когда-то дела, пребывая в той фазе жизненного цикла, где самоцель утрачена и начинается медленный, но неостановимый процесс распада. Многие из них уже теряют право именоваться зданиями, превращаясь в части и фрагменты, хаотично прорастающие из земли подобно каменным корням. Их составляют темные коридоры, сырость, коррозия, растекающаяся по стенам причудливыми узорами, и бесконечный строительный мусор, образующий новый рельеф. Все это смешивается с плотным, почти осязаемым отсутствием людей и парадоксальным присутствием оставленных ими следов в виде бутылок, смятых оберток и полустертых надписей на бетоне. Обретенная таким образом абсолютная свобода позволяет зданию мимикрировать, принимать любую форму, определяемую лишь силами гравитации и погоды, что длится до возможного вступления в следующую, новую итерацию цикла.
/Вся картина строится на подмалевке, акцентов практически не будет, кроме мусора, оставленного людьми/
эскиз картины (холст 1.5×2 м)
Эскизы картин «Заброшки» размерная сетка — до 100×80 см
[2] ВАХТОВЫЙ МЕТОД
ВТОРАЯ ИТЕРАЦИЯ ЦИКЛА
Цеха и комбинаты пребывают в пограничном состоянии, существуя по принципу вахтового цикла, длящегося от двух дней до месяца. Во время вахты рабочие своим присутствием наделяют помещение структурой и временным порядком, который, впрочем, сложно назвать порядком в его обывательском понимании. Это поваленные доски на полу, создающие гать над лужами в покрасочном цехе, это покосившийся туалет, стянутый скотчем для видимости устойчивости, это заколоченные окна, становящиеся барьером для зимнего воздуха с его минус двадцатью. Подобное лишение здания собственной агентности приводит к его вынужденной и тотальной функционализации под единственную цель — «производство». Однако по завершении вахты и отбытии рабочих данный цикл обнуляется, и пространство постепенно обрастает слоем случайностей, медленно, но верно нарушающих выстроенную людьми хрупкую структуру быта. Лампочка перегорает в одном конце коридора, крыша дает течь в другом, а в третьем — на полу уже лежат принесенные ветром через дыру в стене листья, накапливающиеся там, где еще вчера был проход.
/В основе останется подмалевок, детально буду прорисовывать лишь приобретаемый порядок/
эскиз картины (холст 1.5×2 м) «Эти гаражи долго могут стоять без дела, поэтому при аренде мы красим их в яркий цвет» — Арсений, охранник заводского комплекса
Эскизы картин «Вахтовый метод» размерная сетка — до 100×80 см
[3] РАБОЧИЕ ЦЕХА
ТРЕТЬЯ ИТЕРАЦИЯ ЦИКЛА
В этой экосистеме кабинетов и коридоров безраздельно главенствует план, подчиняющий себе все рабочие процессы и их ритм. Воздух здесь постоянно пахнет маслом и металлической пылью, а глаза периодически слепит вспышка сварки. Случайность здесь лишена места, все действия и предметы отлажены до состояния механической точности, где здание служит лишь функциональным вместилищем для рабочих и их повторяющихся будней. Даже если в каморке сторожа с грохотом упадет ложка, это падение будет не случайным, а закономерным звеном в цепочке причинно-следственных связей. Все пространство заводов и цехов оказывается полностью оккупированным оборудованием и циклическими, повторяющимися изо дня в день действиями, приобретая структурную, машинную организованность. Надзиратели следят здесь не только за подопечными, но и с таким же пристальным вниманием наблюдают за состоянием крыши, не позволяя ей даже помыслить о возможности протечки.
/Все строится на деталях, каждая мелочь важна/
эскиз картины (холст 1.5×2 м)
Эскизы картин «Вахтовый метод» размерная сетка — до 100×80 см
СЕРИЯ ОБЪЕКТОВ «ОКНА»
Ритмический цикл вахтового метода, определяющий устройство производства, затрагивает не только масштаб зданий, но и их мелкое, камерное наполнение. Это проявляется в маленьких деталях вроде кисточек, пил, молотков и лобзиков, висящих кое-как на вбитых гвоздях. Все эти предметы обретают свое уникальное место, подстраиваясь под глубоко личное понимание порядка их временного владельца. Оборудование столяра принимает вид тщательно организованной им кучи хлама, внутри которой только он способен в секунду отыскать нужный рубанок. У маляра банки выстраиваются в стройные ряды, рассортированные по оттенкам, что, однако, не избавляет его от долгих раздумий над выбором нужной краски. Эта хрупкая, субъективная организация становится особенно явной с уходом рабочих, уступая место иному порядку, порядку распада, хаотичному и лишенному какой бы то ни было человеческой структуры. Как отмечал Жак Деррида, реконструкция в любой ее форме ставит своей целью раскрытие новых смыслов и назначений отдельных фрагментов некогда цельного объекта. Подобный процесс наблюдается и здесь: пространство, обретая агентность, превращается в оператор по методичному расщеплению прежних связей. Кисточки падают под напором сквозняка, банки с краской покрываются густым слоем пыли, скрывающим маркерные пометки о цвете, лобзик соскальзывает на пилу, и весь набор инструментов рассыпается, образуя новую, непреднамеренную композицию уже на уровне пола.
В серии объектов «Окна» я стремлюсь зафиксировать этот пограничный процесс, создав оттиски окон из рабочих каморок и подсобных помещений, которые выходят не на улицу, а в цеховое пространство. Через мутные, потертые стекла просвечивают следы вмешательства рабочих в инертный порядок вещей, их попытки выстроить свою временную структуру. Серия состоит из четырех светодиодных панелей, управляемых зрителем при помощи переключателя. При включенном свете на поверхности проступают четкие тени предметов, а в выключенном состоянии видна лишь однородная, глухая текстура ткани.
СЕРИЯ ВИДЕОАРТОВ «АТЛАНТЫ»
наброски раскадровки
Серия видеоартов «Атланты» представляет собой произведение, разделенное на двенадцать дискретных фрагментов, циркулирующих в экспозиционном пространстве в режиме нелинейного повтора. Драматургическая конструкция работы строится вокруг фигуры перформеров, всем грузом собственного тела удерживающих окружающие их архитектурные руины от окончательного обрушения. Этот физический акт противостояния неумолимому времени и его разрушительной силе конституирует особый режим субъектности художника, который более не продуцирует эстетические объекты, но сам становится элементом экспозиционного высказывания. Подобная изобразительная стратегия указывает на фундаментальную трансформацию художественного жеста в условиях, когда внешние институциональные опоры утрачивают свою устойчивость. Перформер оказывается вынужден играть роль несущей конструкции, что отсылает к исторической практике титанов-атлантов, принимающих на себя тяжесть карниза, но с той существенной разницей, что их усилие лишено какого-либо телеологического измерения и не предполагает завершения.
Примерная продолжительность 1 минута (каждый видеоарт)
ФОТОРАБОТА/ ИНСТАЛЛЯЦИЯ
эскиз фотографии
Двадцать восьмого июня две тысячи девятого года Стивен Хокинг накрыл стол в помещении колледжа Гонвилл-энд-Киз. Он разместил шампанское, канапе и воздушные шары и оставил дверь открытой для гостей из будущего. Приглашения на этот ужин были составлены и разосланы уже после его завершения и содержали точное время и координаты места встречи. Хокинг ожидал несколько часов и фиксировал отсутствие посетителей. Никто не вошел в дверь и не материализовался в пространстве комнаты. Шампанское выдохлось, шары опустились к потолку. Хокинг сделал вывод о невозможности путешествий во времени в прошлое, допустив лишь перемещение в сторону будущего через высокие скорости и гравитационные поля.
Фоторабота висит в самом начале выставки. На ней изображено это же помещение, но в тот момент, когда фуршет уже закончился и гости разошлись. Бокалы остались на столах, еда не убрана, скатерти сбились. Порядок сменяется на хаос, использование завершается заброшенностью. Эта последовательность воспроизводится повсеместно. В цехах, заводах, жилых домах. Теперь она воспроизводится и здесь.
СМЕТА ВЫСТАВОЧНОГО ПРОЕКТА
Холсты на подрамниках 10–12 штук 36000 ₽ Доски брус фанера крепеж 12000 ₽ Столярные работы 15000 ₽ Светодиоды блоки питания проводка 7000 ₽ Краски масло растворители кисти 10000 ₽ Крупноформатная печать 12000 ₽ Перевозки 7000 ₽ Грузчики и рабочие 8000 ₽ Аренда видеооборудования 10000 ₽ Итого 97000 ₽
ОПЫТ В РЕАЛИЗАЦИИ ВЫСТАВОК
![Аудиовизуальное сопровождение выставки [У НАС ОТОБРАЛИ ДЖУНГЛИ]](https://files.mediiia.ru/projectimages/2310/e348a8e2228b4edcaec81b35e715d697/f3ab78552dba4d2c9486e34953a6f55d220x309.jpg "Аудиовизуальное сопровождение выставки [У НАС ОТОБРАЛИ ДЖУНГЛИ]")