Концепция
Если следовать принципу кубизма и разобрать искусство каменного века до схем, то получится, что кубизм зародился в эпоху палеолита.
Опираясь на научно-исследовательские статьи, я обнаружила, что между этими двумя мирами много общего: охотничья наблюдательность за окружающим пространством, новаторство художественного взгляда, простота и геометричность объектов, абстрактное восприятие, а также желание запечатлеть реальность такой, какой она воспринимается самим художником.
В исследовании я решила рассматривать наскальное искусство через отрисовки археологов, чтобы углубить взгляд на осознанные концептуальные решения древних людей, на их стиль, понимание динамики изображаемых объектов, работу с линиями и ракурсом.
Чередование древнего творчества с картинами художников ХХ века, а именно Пабло Пикассо и Жоржа Брака — подчеркивают общие черты: геометрия форм, абстрактное мышление, эмоциональность через простые образы.
Автор неизвестен, потолок пещеры Альтамира. ок. 16 тыс. лет до н. э. / Пабло Пикассо, «Бык», 1945 г.
Первобытные художники выработали ключевые аспекты модернистского течения. Они изображали животных и людей, акцентируя внимание на общих чертах, интуитивно используя принцип разложения объектов на геометрические и абстрактные формы, как впоследствии этими основами будут заниматься и развивать Пабло Пикассо и Жорж Брак.
Пещера Труа-Фрер, Франция Наскальные рисунки ок. 15 тыс. лет до н. э.
Сивкинг и др., «Лошадь с символами в форме дубинки», 1962 г.
Жорж Брак, «Гелиос V», 1948 г.
Автор не указан, «Львица», дата не указана
У древних художников есть представление о том, как показать динамику движения объекта в пространстве
Соотношение объектов, выбор их расположения показывает чувство композиции на широком пространстве скалы
Анри Брейль, «Мужчина в маске бизона, играющий на флейте», 1930 г.
Жорж Брак, «Фаэтон (Первая звезда)», 1945 г.
Анри Брейль, «Группа рисунков с тремя фигурами медведей, один из которых с головой волка, а другой с хвостом бизона», 1930 г.
Жорж Брак, «Две птицы», 1956 г.
Только охотничья наблюдательность за миром могла поспособствовать такой динамике и множеству ракурсов на объект
Анри Брейль, «Гравюра с изображением бурого медведя, пронзённого копьями и, по-видимому, истекающего кровью, пятнистого, как пантера», 1930 г.
Жорж Брак, «Теогония I», 1949 г./«Теогония II», 1949 г.
Сивкинг, «Панель гравюр на стене святилища в Ле-Труа-Фрер», 1979 г.
Пабло Пикассо, «Склеп», 1937 г.
Пещера Альтамира, Испания Наскальное искусство ок. 35 тыс. — 11 тыс. лет до н. э.
Лаконичность и грация форм, тонкое чувство пространства, восприятие его через схематичность.
Антри Брейль и Картайак, «Черные рисунки из пещеры Альтамира, изображающие лошадей», 1906 г.
Антри Брейль и Картайак, «Люди в масках животных», 1906 г.
Пабло Пикассо, «Авиньонские девицы», 1907 г.
Антри Брейль и Картайак, «Горный козел», 1906 г.
Жорж Брак, «Синяя птица», 1959 г.
Антри Брейль и Картайак, «Очертания оленей», 1906 г.
Жорж Брак, «Птица черной ночи», 1961 г./«Библиотека в огне», 1956 г.
Антри Брейль и Картайак, «Рисунок черным цветом», 1906 г.
Жорж Брак, «Петух», 1952 г.
Антри Брейль и Картайак, «Рисунки оленей», 1906 г.
Жорж Брак, «Птица», 1950 г.
Потолок в Альтамире, Британская энциклопедия, 1911 г.
Пабло Пикассо, «Быки (набросок)», 1946 г.
Разнообразие толщины, игра с пространством, четкие геометрические детали показывают полное понимание художественной составляющей окружающих вещей: у всего есть своя форма
Антри Брейль и Картайак, «Группа тектоформ», 1906 г.
Пабло Пикассо, «Фигура», 1930 г.
Пещера Фом-де-Гом, Франция Наскальное искусство ок. 17 тыс. — 15 тыс. лет до н. э.
Зал маленьких бизонов. Профиль выгравированного человеческого лица работы Х. Брейля, 1910 г.
В одно движение руки автору удается передать настроение через абстрактный образ и невероятное чувство линии.
Жорж Брак, греческий профиль, 1960 г.
«Фрагмент росписи левой стены в Галерее фресок в Фон-де-Гом, изображающий северных оленей и процессию бизонов, Осборн, 1915г».
«Олени, смотрящие друг на друга. Рисунок выгравированной части, Ф. Плассар, 1910г».
Дерзкие и четкие линии в сочетании с абстрактными фигурами наполняют общее впечатление динамикой
«Зал маленьких бизонов. Рисунок выгравированной части бизонов и связанных с ними знаков, автор Х. Брей, 1910г».
Жорж Брак «Озеро», 1963 г.
«Контуры льва и небольшой группы лошадей, изящная настенная гравюра в Дивертикуле в пещере Фон-де-Гом, 1915г».
«Нарисованные контуры животных на стенах пещеры Фон-де-Гом, которые Брейль относит к раннему ориньякскому периоду. Контуры изображают лошадь, козу, пещерного медведя, тура и северного оленя, 1915г».
Жорж Брак, «Голубая герань», 1963 г. / «Если бы я там умер» ('Si je mourais là-bas'), 1962 г.
Пещера Ла Марш, Франция Наскальное искусство ок. 14,5 тыс. — 12 тыс. лет до н. э.
Фото: Дон Хичкок, «Женщина», 2015 г.
«Древние люди обыгрывали контрастность и неровности стены пещеры», — археолог, исследователь Кэрол Фриц
Пабло Пикассо, «Кубистическая персона», 1917 г. / «Пейзаж 5», 1908 г.
Художникам удается показать чувственность через простоту геометричных форм.
Ральф Френкен, Рисунки к гравюрам из Ла Марша, 2015 г.
Пабло Пикассо, «Поцелуй», 1979 г.
Стоит отметить, что во всех изображениях присутствует плавность линий, абстрактные формы, упрощенные детали.
Ральф Френкен, Рисунки к гравюрам из Ла Марша, 2015 г.
Пабло Пикассо, «Женщина в кресле на белом фоне», 1953 г.
Ральф Френкен, Рисунки к гравюрам из Ла Марша, 2015 г.
Пабло Пикассо, «Обнаженный с салфеткой. Этюд», 1907 г.
Ральф Френкен, Рисунки к гравюрам из Ла Марша, 2015 г.
Создается ощущение передачи характера. Можно предположить, что человек слева тот самый хулиган и непоседа, которому нравится добывать огонь и карабкаться по опасным скалам, а парень справа спокойный, предпочитает создавать украшения для ритуалов.
Пабло Пикассо, «Студент с трубкой», 1914 г.
Итог
Древние художники стали основоположниками главных черт кубизма, к которым вернулись Пабло Пикассо и Жорж Брак, укрепляя первобытный взгляд на искусство. Оба художника подобно археологам проводили раскопки восприятия окружающей действительности и вернулись к отправной точке художественной культуры.
Котляр Е. Р., Фарафонова А. С. ИСТОКИ КУБИЗМА И ЕГО СОВРЕМЕННЫЕ ИНТЕРПРЕТАЦИИ // Форум молодых ученых. 2018. № 4 (20). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/istoki-kubizma-i-ego-sovremennye-interpretatsii (дата обращения: 10.11.2024).
Хакимова Гульнора Абдумаликовна, Кадирова Нозима Арифовна НАСКАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ В ПРОИСХОЖДЕНИИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА // Наука и образование сегодня. 2021. № 5 (64). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/naskalnaya-zhivopis-v-proishozhdenii-izobrazitelnogo-iskusstva (дата обращения: 10.11.2024).
Куценков Петр Анатольевич Память и искусство палеолита // Историческая психология и социология истории. 2008. № 1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/pamyat-i-iskusstvo-paleolita (дата обращения: 11.11.2024).
Усеинова Е. В., Григорьева М. Б. Кубизм в искусстве ХХ века (на примере Жоржа Брака и Хуана Гриса) // Таврический научный обозреватель. 2016. № 5-1 (10). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kubizm-v-iskusstve-hh-veka-na-primere-zhorzha-braka-i-huana-grisa (дата обращения: 11.11.2024).
