Витебский ренессанс: у истоков авангарда на Deziiign

Рубрикатор

Концепция
Начало XX века. Школа Юделя Пэна
Марк Шагал. Уход от натурализма, миф и образ
Влияние Казимира Малевича. УНОВИС
Эль Лисицкий и другие супрематисты
Итог

Концепция

Родной город в работах Марка Шагала: «Над Витебском», 1914 // «Синий дом», 1917

Читая биографии авангардистов, можно не раз встретить упоминания Витебска. Для меня этот город имеет особое значение: в нём живут мои родственники, и я провожу там каждое лето. Однако, несмотря на личное знакомство, до погружения в историю современного искусства я не догадывалась, что этот провинциальный белорусский город связан с именами известных художников. Оказывается, Витебск — не только родина Марка Шагала, но и катализатор развития известного всем сегодня авангарда.

Исходный размер 1920x1424

УНОВИС. 1922. Витебск. Стоят: Иван Червинко, Казимир Малевич, Ефим Рояк, Анна Каган, Николай Суетин, Лев Юдин, Евгения Магарил. Сидят: Михаил Векслер, Вера Ермолаева, Илья Чашник, Лазарь Хидекель

Период с 1917 по 1922 в некоторых отечественных книгах и статьях по искусству даже называют «витебским ренессансом». Это неудивительно, так как художественное развитие города было действительно бурным и значимым.[5] С 1898 по 1919 в Витебске существовала лишь небольшая частная школа Юделя Пэна, а в 1919 году Марк Шагал открыл там полноценное училище и привлёк к работе Казимира Малевича, который, в свою очередь, через пару лет создал художественное объединение «Утвердителей нового искусства» (УНОВИС) — коллектив, продвигавший супрематизм как новый универсальный визуальный язык.

Так, Витебская школа повлияла на творчество Марка Шагала и Казимира Малевича, а также подарила миру Эль Лисицкого, Илью Чашника, Веру Ермолаеву, Николая Суетина и других авангардистов.

Изучая историю художественных организаций, существовавших в Витебске в первой четверти XIX века, рассматривая работы преподавателей и учеников, невозможно не заметить резкую эволюцию образов: довольно быстро реалистические иллюстрации повседневных сюжетов сменились в культурной среде супрематической абстракцией. Мне кажется интересным влияние наставников на произведения их подопечных, и в данном исследовании я собираюсь изучить стилистические изменения в творчестве ключевых фигур Витебской школы.

Моя гипотеза заключается в том, что локальная среда города в сочетании с художественным обменом между её участниками стала толчком для трансформации визуального языка города и в дальнейшем повлияла на развитие современного искусства в целом.

Принцип отбора материала для исследования основан на выявлении характерных черт произведений значимых представителей художественной среды Витебска в разные периоды их творчества. Визуальный ряд, соответственно, составляют работы этих творцов, образы и композиции в которых я постаралась сопоставить друг с другом, сфокусировавшись на пути от документальности Пэна и раннего Шагала к геометрической абстракции Малевича и его последователей. Исследование опирается на тексты книг и статей искусствоведов, а также на биографии и воспоминания художников из Витебска.

Начало XX века. Школа Юделя Пэна

Юдель Пэн, Автопортрет, 1922 г. // «За газетой», 1910 г.

Итак, Юдель Пэн — первый профессиональный художник еврейского происхождения в Витебске, открывший там частную школу, где позже обучался Шагал. В его произведениях задокументирован быт местных евреев и сцены из повседневной жизни — «Обед», «За газетой», «Домик с козочкой», «Мельница на Витьбе».

Юдель Пэн, «Домик с козочкой», 1920-е // «Цирк», 1912 г. // «Мельница на Витьбе», 1910-е

Работы Пэна отличает реализм, внимание к деталям и определённая мягкость взгляда на жизнь провинциального города.

Юдель Пэн, «Проситель», начало XX века // «Старик с корзиной», 1910-е

Юдель Пэн, Портрет М. Шагала, 1914 г. // «Завтрак», автопортрет, 1914 г.

Юдель Пэн, «Еврей-пекарь», 1926 г. // «Еврей-колхозник», 1925 г.

Марк Шагал. Уход от натурализма, миф и образ

Исходный размер 2770x2126

Марк Шагал, «Дом в Лиозне», 1908 г.

Марк Шагал, «Девочка на софе (Марьяска)», 1907 г. // «Окно. Витебск.», 1908 г.

Шагал довольно быстро ушёл от натурализма. В работах «Дом в Лиозне» и «Русская свадьба» ещё можно наблюдать влияние учителя, однако формы в них явно упрощены, что особенно заметно, если поставить картины рядом друг с другом.

Марк Шагал, «Русская свадьба», 1909 г. // Юдель Пэн, «Духовской овраг», 1907 г.

Марк Шагал, «Русская деревня под луной», 1911 г. // «Дождь», 1911 г. // «Натюрморт», 1912 г.

Исходный размер 2692x2122

Марк Шагал, «День рождения», 1915 г.

В знаменитых произведениях «Над городом» и «Прогулка» проявляется характерный стиль Шагала: метафорическая живопись, парящие фигуры, мифологизация повседневного.

Эмоциональность, цветовая экспрессия, визуальная наивность становятся языком памяти и любви, в которой родной город остаётся тёплым сновидением.

Марк Шагал, «Над городом» // «Прогулка», 1918 г.

Марк Шагал, «Ворота кладбища» // «Красные ворота», 1917 г.

Марк Шагал: «Твои портреты — местные евреи — Лежат в грязи, по ним хвостом метёт свинья… И горько я, учитель, сожалею, Что одного оставил там тебя.»[4]

Юдель Пэн, «Обед», 1910-е // Марк Шагал, «Продавец газет», 1914 г.

Юдель Пэн, «Часовщик», 1914 г. // Марк Шагал, «Зелёный скрипач», 1923–1924 гг.

Влияние Казимира Малевича. УНОВИС

Казимир Малевич: «Необходимо строить творчество, сжигая за собой свой путь»

Марк Шагал, «Автопортрет», 1914 г. // Казимир Малевич, «Голова крестьянина», 1929 г.

Казимир Малевич, «Зимний пейзаж», 1930 г. // «Пейзаж с белым домом», 1929 г.

Исходный размер 800x669

Казимир Малевич, «Спортсмены», 1930–1931 гг.

С приходом Малевича в Витебское художественное училище и созданием УНОВИС начинается идеологический и визуальный перелом. Если ранние витебские образы были направлены на документальное отображение действительности, то Малевич ввёл в художественную среду универсальный язык формы.

Казимир Малевич, «Жнец на красном фоне» // «Крестьянки с вёдрами», 1913 г.

Казимир Малевич мечтал кардинально изменить реальность. Художник хотел через искусство объединить все сферы жизни в беспредметном супрематическом мире и перейти в другое измерение. Благодаря своей бескомпромиссности и упрямству, ему удалось изменить существующие художественные порядки.[1]

Казимир Малевич, «The black cross on a red oval (Чёрный крест на красном овале)», 1921 г. // «Suprematism», 1920 г.

Казимир Малевич, «Чёрный супрематический квадрат», 1915 г. // «Супрематизм», 1917 г.

Казимир Малевич, Литографии из альбома «Супрематизм. 34 рисунка», 1920 г.

Эль Лисицкий и другие супрематисты

УНОВИС стал школой нового типа, где ученики вместе с преподавателем строили новый мир, считая супрематизм путём к чистому художественному чувству.

Исходный размер 700x632

Николай Суетин, Наброски к печати УНОВИС, 1920 г.

Под влиянием Малевича, Эль Лисицкий развивает в Витебске свои знаменитые «проуны» — пространственную систему, сочетающую в себе живопись, архитектуру и графику. Его проекты создают новый язык взаимодействия между человеком и миром.

Эль Лисицкий, «Проун № 84», 1923 г. // «Проун № 19», ок. 1920 г.

Эль Лисицкий, «Проун», 1923 г. // «Проун», 1924 г.

Исходный размер 800x589

Эль Лисицкий, «Клином красным бей белых», 1920 г.

Здесь же стоит отметить Илью Чашника, Николая Суетина, Веру Ермолаеву и Нину Коган, которые, работая в духе супрематизма, сохраняли связь с визуальностью повседневности. Художники УНОВИСА расписывали здания, трамваи, агитационные плакаты города.

Илья Чашник, «Композиция с красной полосой» // «Супрематическая композиция», 1923 г.

Илья Чашник, «Красный круг на чёрной поверхности», 1925 г. // «Композиция», 1926–1927

Вера Ермолаева, Эскизы декораций к опере А. Кручёных и М. Матюшина «Победа над солнцем» и пьесе К. Ляндау «Как огородник двух министров обманул и на царевне женился», 1918–1920 гг.

Исходный размер 600x617

Вера Ермолаева, Супрематистский дизайн фасада здания, 1920 г.

Нина Коган, Эскиз супрематической росписи трамвая, 1920 г. // Николай Суетин, Дизайн железнодорожного вагона, 1920 г.

Нина Коган, «Супрематическая композиция», 1921–1923 гг. // «Супрематический балет», 1920 г.

Заключение

Таким образом, произошедшая в Витебске художественная трансформация от реалистических бытовых зарисовок к абстрактным композициям супрематизма — это результат диалога между поколениями, художником и средой, традицией и современностью.

«Витебский ренессанс» — это история о том, как художественная школа небольшого провинциального города стала лабораторией нового языка культуры и позволила рассматривать искусство под новым углом.

Библиография

Байдина П. Казимир Малевич: биография [Электронный ресурс] // Losko, 2021. — URL: https://losko.ru/kazimir-malevich-biography/ (дата обращения: 14.05.2025).

Ле Фоль К. Витебская художественная школа (1897–1923): зарождение и расцвет в эпоху Ю. Пэна, М. Шагала и К. Малевича. — Минск: Пропилеи, 2007. — 239 с.

Морозов А. Малевич и Шагал [Электронный ресурс] // Arzamas. — URL: https://arzamas.academy/materials/559 (дата обращения: 14.05.2025).

Шагал М. Моя жизнь. — СПб.: Азбука-Аттикус, 2021. — 224 с.

Шатских А. С. Витебск: жизнь искусства. 1917–1922. — М.: Языки русской культуры, 2001. — 256 с.

Источники изображений

https://www.wikiart.org/ru/mark-shagal/siniy-dom-1917 (дата обращения: 10.05.2025)

https://www.wikiart.org/ru/mark-shagal/ya-i-derevnya-1911 (дата обращения: 10.05.2025)

https://www.wikiart.org/ru/mark-shagal/nad-vitebskom-1914 (дата обращения: 10.05.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D0%9D%D0%9E%D0%92%D0%98%D0%A1#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: %D0%A3%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%81_1922.jpg (дата обращения: 10.05.2025)

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c0/Iehuda_Pen._House_with_a_goat_1920s.jpg/2560px-Iehuda_Pen._House_with_a_goat_1920s.jpg (дата обращения: 10.05.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%8D%D0%BD,%D0%AE%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%9C%D0%BE%D0%B8%D1%81%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Yehuda_Pen_Breakfast, _self-portrait, _1932.jpg (дата обращения: 10.05.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%8D%D0%BD,%D0%AE%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%9C%D0%BE%D0%B8%D1%81%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: %D0%9F%D1%80%D0%BE%D1%81%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C.jpg (дата обращения: 10.05.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%8D%D0%BD,%D0%AE%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%9C%D0%BE%D0%B8%D1%81%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: %D0%AE.%D0%9F%D1%8D%D0%BD._%D0%90%D0%B2%D1%82%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82._1922.png (дата обращения: 10.05.2025)