Концепция
Исследование посвящено анализу коллекций одежды известных кутюрье 20-21 веков для их сопоставления с архитектурными строениями либо конструкционными решениями знаменитых архитекторов.
Главной идеей исследования является выявление сходств визуального воплощения архитектурных элементов в одежде и наоборот.
Гипотеза: и для пошива коллекции, и для проектирования дома необходимо конструирование, что существенно сближает эти виды деятельности. Следовательно способы состыковки отрезов ткани, форма, фактура поверхности, текстура материала могут вызывать ассоциативные связи с перекрытием несущих конструкций, расположением окон, декором фасада. Отдельная часть образа, например головной убор, тоже напоминает «головной убор» здания.
Предполагаю, что архитектура и дизайн одежды, как конструкционные воплощения, не должны подразумеваться несовместимыми областями в искусстве. Кутюрье и архитекторы могут черпать вдохновение из творений друг друга или же реализовывать свои идеи и в пошиве одежды, и в строительстве зданий.
Что общего может быть между прочным, долговременным зданием и мнущейся, ежедневно сменяемой тканью?
Для анализа выделено четыре блока с характеристиками, присущими текстилю: текстура, фактура, орнамент и форма. В каждом блоке происходит деление на критерии для сопоставления, присущие зданиям: фасад, интерьер, кровля. Выбранный способ смешения понятий разных сфер дополняет концепцию исследования.
Блок 1
Текстура
Сравнение по визуальному отображению рисунка, создаваемого рельефом или конструктивной особенностью поверхности.
Фасад
Коллекция Дианы фон Фюрстенберг, 2000е/отель Morpheus в Макао, Заха Хадид, 2018
Ритм и плавность пересекающихся линий и перекрытий между окнами. Контраст белого конура на тёмном фоне схож с контрастом светлых балок между тёмным остеклением.
Коллекция Каролины Эррера, весна-лето 2015/"Танцующий дом» в Праге, Фрэнк Гери, 1994-1996
Асимметрия линий наклона, геометрия дробящихся фигуры и дробящегося ритма/размера окон создают динамику. Хаотичность перекрещивающихся линий, размытие четких горизонталей и вертикалей.
Коллекция «Resort», Каролина Эррера, лето 2014/культурный центр Гейдара Алиева, Заха Хадид, 2007
Сочетание плавности линий, тягучей выпуклости с контрастными четкими горизонтальными параллелями на белом фоне.
Интерьер
«Plato’s Atlantis» Александр МакКуин, 2009/отель Morpheus в Макао, Заха Хадид, 2018
«Эффект калейдоскопа» принтов и балочных перекрытий, ритм обилия мелких объёмов (геометрия анималистического принта из шестиугольников, квадратов, многоугольников и пустот треугольных между балками, которые собираются в многоугольные фигуры и так же дробятся на меньшие треугольники), контуров.
Коллекция Доменико Дольче и Стефано Габбана, лето 2024/ Шартрский собор, Мастер Шартра, 1194-1220
Идеальная симметрия, контраст плотных тёмных перекрытий и просвечивающих вуалей/окон. Отражение витража, конструктивной сетки окон, каменной резьбы в стрельчатых арках и ограждениях нефов в кружевных переплетениях.
Кровля
Коллекция Resort, Каролина Эррера, 2014/ Лувр Абу-Даби, Жан Нувель, 2009-2017
Конструктивная особенность купола с просветами создаёт игру света и тени, которая отражена на ткани ритмизованными, словно сквозь сетку пробивающимися белыми пятнами и крупными тёмными областями. Контраст тёмного и белого. Узорчатый халат скрывает контрастный цвет основного платья, словно узорчатое перекрытие здания скрывает за собой другое светлое и большее пространство.
Коллекция «Золотой век», Слава Зайцев, 2016/ мечеть Биби-Ханым в Самарканде, Тамерлан, 1399-1404
В основе декорирования и головного убора, и купола лежит абсолютная заполненность поверхности пестрыми, миниатюрными, ритмизованными и подробными национальными орнаментами.
Блок 2
Фактура
Сравнение по структуре поверхности, осязательными ассоциациям.
Фасад
«Plato’s Atlantis» Александр МакКуин, 2009/Каса-Батльо, Антонио Гауди, 1904-1906
Неровная поверхность сферического выступа чешуек и полукруглых балкончиков, выпуклые формы чешуек и стенок/днищ бутылок, отражающая поверхность с глянцевым отблеском, гладкость стекла и чешуи.
Зеркальное платье от Пако Рабанна, 1967/торговый центр в Бирмингеме, Ян Каплицкий, 2003
Гладкость плоских кругов, образующих сетку, поверхность прерывается ритмизованными щелями.
Кровля
Показ в Гонконге, Доменико Дольче и Стефано Габбана, 2016/Храм Чатурбхудж (Кхаджурахо), династия Чандел, 850-1150
Рельефность всей поверхности за счет объемной декоративной вышивки и резьбы по камню, выпуклые грани горизонтального деления конструкций и их пирамидальное завершение, симметрия.
«Plato’s Atlantis» Александр МакКуин, 2009/Каса-Батльо, Антонио Гауди, 1904-1906
Осязательные ассоциации шероховатости при поглажывающем движении в противоположном наплавлении чешуек/волос. Плавность объемных холмов крыши и прически.
Блок 3
Орнамент
Сравнение по рисунку, совпадению линий и контуров.
Фасад
Коллекция Каролины Эррера, весна-лето 2015/фахверковая архитектура в Нюрнберге, с 1400х
Реализация фахверка (четкая геометрия деревянных каркасов и их цветовой контраст с основной поверхностью фасада) в геометрическом принте платья.
Коллекция Бетси Джонсон, 2000е /Дом Хундертвассера Ф. Хундертвассер, 1983-1986
Цветовые разнообразие и насыщенность прямоугольных форм с совпадающими стыками углов (на большей поверхности фасада). Использование черного цвета, как акцентного (контуры между прямоугольниками на здании и меховые воротник, рукава, оторочка полы полушубка).
Интерьер
Костюм с жакетом и юбкой, Коко Шанель, 1955/Золотые ворота в Свято-Троицком Ипатьевском монастыре, 1432-1650
Стыки между деревянными плитами совпадают с рисунком кофты Коко Шанель, при этом створки ворот являются полами кофты, а кольцевые дверные ручки — пуговицами.
Коллекция The Pandamonium Заха Хадид, май 2012/ Светильник Chandelier VorteXX, Заха Хадид и Патрик Шумахер, 2005
Складки фаты, игра прозрачности и плотности ткани воплощены в тонких (подобно складкам) гранях пластин светильника, которые чередуют свет и тень, открытую щель и загораживающее ребро.
Кровля
«Фаберже» В. Юдашкин, 1991/Санта-Мария-дель-Фьоре Ф. Брунеллески, 1436
Составные части корсета, подъюбника и головного убора модели создают рисунок, во многом похожий на каркас купола церкви. Более того, два объема купола на модели: большой (подъюбник) и малый (головной убор), напоминают конструктивную особенность двойного купола Санта-Марии-дель-Фьоре, где внутри большего объема помещен малый для усиления эха и эффективного распределения тяжести.
Коллекция Донателлы Версаче весна-лето 2014/культурный центр Гейдара Алиева, Заха Хадид, 2007
Идея распределения стразов на поверхности ткани напоминает короткие отрезки, собирающиеся в единые линии, как в остеклении здания. Центральный объем строения визуально рисует образ сущности в капюшоне. Плавные изгибы на поверхности кровли похожи на собранные складки на одежде.
Блок 4
Форма
Сравнение по объему.
Фасад
Коллекция Каролины Эррера, лето 2019/башня «Эволюция», Филипп Никандров, 2011-2015
Спираль золотого декора напоминает силуэт спирали ДНК, остро выступающие ребра башни схожи с выступающими краями цветочной гирлянды. Объекты также объединяет металлический блеск.
Коллекция Донателлы Версаче осень-зима 2025/музей Соломона Гуггенхайма в Бильбао, Фрэнк Гери, 1993-1997
Как и отдельные образы, так и групповой силуэт моделей напоминают изгибающиеся серебристые прямоугольники, композиционно образующие здание. Характерными являются скошенные линии срезов, изгибаемость, плавность и выпуклость поверхностей.
Культурный центр Гейдара Алиева, Заха Хадид, 2007/хлопковая коллекция Мишели Смит, весна 2016
Просторные остекленные площади, обрамленные широким замкнутым карнизом напоминают свободный фасон рукавов и штанин образа. В общих силуэтах присутствуют округлые формы и геометрические линии.
Интерьер
«Вдовы Каллодена» Александр МакКуин, 2006/лестница в особняке Рябушинского, Фёдор Шехтель, 1902-1904
Силуэт девушки, водопадом спадающие кружевные оборки, шлейф и вызывают ассоциацию лестницы со ступенями и закручивающимися перилами. Головной убор похож на высоко поднятую на тонких ветвящихся линиях лампу. Поупрозрачность вуали сопоставимо со свечением лампы или глянцевым отблеском мрамора. Единство дополняется теплыми кремовыми оттенками.
Коллекция с показа в Альберобелло, Доменико Дольче и Стефано Габбана, 2023/купол Рейхстага, Норман Фостер, 1999
Силуэт женского тела, выделяющийся среди пустого пространство прозрачного подъюбника идентично подкупольной ярко выделяющейся «воронке» здания, видимой сквозь стеклянную полусферу. Также едина идея открытой демонстрации каркаса, как единственного элемента, берущего на себя декоративную функцию.
Кровля
Коллекция «Золотой век», Слава Зайцев, 2016/мечеть Масджид Султан, Денис Сэнтри, 1932
Идентичны формы практически полноценного гладкого круга, стоящем на ободке головного убора или барабане мечети.
Коллекция Донателлы Версаче весна-лето 2018/собор Св. Петра, Микеланджело Буонарроти, Доменико Фонтана, 1546-1626
Завершение купола вытянутой башней можно сопоставить с узким корсетом над полусферическим подъюбником. В декоративных орнаментах и швах юбки распознаются скульптурные гирлянды и конструктивные перекладины строения.
Заключение
