«Искусство происходит постоянно, повсюду. Все, что от нас требуется — быть к нему открытым» — Яцек Тылицки, 1988
Огромная базальтовая спиралевидная дамба, поле пшеницы напротив Всемирного торгового центра посреди Нью-Йорка, обернутые в ткань острова и силуэт человека на песчаном берегу. Все это — абсолютно разные по масштабу и замыслу, но одинаково впечатляющие проявления молодого направления искусства об отношениях современного человека и природы.
Индустриальное развитие человечества неизбежно влекло за собой негативные последствия как непосредственно для окружающей среды, так и для восприятия людьми этих изменений. В качестве ответа на экологическое загрязнение, потребительское отношение человека к земле и коммерциализацию искусства, с 60-х годов 20 века художники США и Великобритании, а впоследствии и по всему миру, стали выходить за рамки галерей и музеев — заменив холст ландшафтом, в своих работах они органично объединили созерцание и созидание. В их понимании человек и природа — не противоборствующие силы, а творческий тандем.
Так определяет «ленд-арт» музей изобразительного искусства при государственном университете Юта[1]:
«Ленд-арт — это форма искусства, которая „создается непосредственно в ландшафте путем придания формы самой земле или путем создания сооружений в ландшафте из натуральных материалов“.
Из определения следует, что главной отличительной чертой является расположение объекта искусства вне помещения, на природе. Важно отметить, что многие академические источники в качестве еще одной значимой черты направления указывают использование природных материалов. К таким британская галерея Тейт относит «например, камни и ветки»[2].
Меня заинтересовала такая формулировка, потому что многие впечатлившие меня работы хоть и находились в природном пространстве, но в своей «материальной» основе имели далеко не натуральное происхождение: бумага, пластик, ткань и т. д.
С этой точки зрения мне было интересно рассмотреть с какой целью авторы в своих инсталляциях используют созданные руками человека искусственные материалы, зачастую не только комбинируя с природными, но и полностью заменяя их.
В исследовании рассматривается смысловое и техническое значение использования конкретных «неприродных» материалов из числа наиболее распространенных в ленд-арт работах, чтобы сделать вывод об их значении в творчестве художников этого направления.
В исследовании я рассматриваю смысловое и техническое значение использования конкретных «неприродных» материалов из числа наиболее распространенных в ленд-арт работах, чтобы сделать вывод об их значении в творчестве художников этого направления.
Так как рассвет «искусства земли» пришелся на эпоху активного развития Интернета, основой визуального иллюстрирования исследования послужили в первую очередь архивы личных сайтов художников.
Для достоверного анализа причинно-следственной связи при выборе текстовых источников я отбирала наиболее близкие к первоисточнику — автору произведения. Такими источниками в основном послужили транскрипции публичных выступлений, статьи самих художников и их коллег.
Бетон
Нэнси Холт, «Солнечные тоннели», 1973–1976
Нэнси Холт, «Солнечные тоннели», 1973–1976
Посреди пустыни Большого Бассейна бетонные цилиндры Нэнси Холт создают комфортные условия для наблюдения за солнцем: из-за материала температура в трубах в среднем ниже окружающей на 15-20 градусов Фаренгейта. Кроме того, массивная конструкция служит своего рода линзой, ограничением панорамного обзора. По задумке автора, это должно снизить «подавляющее воздействие"[3] пейзажа на человека, низвести до его размера.
Нэнси Холт, «Солнечные тоннели», 1973–1976
Перфорация верхних частей труб в виде круглых отверстий разного диаметра позволяет создать интересный эффект: внутри тоннелей «движутся» созвездия Дракона, Персея, Голубя и Козерога.
Мауро Стациоли, справа — «Полный круг», слева — «Болдрия», 2009
Дональд Джадд, «15 безымянных бетонных скульптур», 1980–1984
Самодостаточная целостность, «неотъемлемое единство"[4] бетона привлекало многих художников, балансирующих между искусством и архитектурой.
Майкл Хейзер, «Город», 1972–2022
В архитектонических мегасооружениях бетон подчеркивает монументальность, стабильность, основательность.
Майкл Хейзер, «Город», 1972–2022
Чарльз Росс, «Звездная ось», 1971–
Пластик и резина
С развитием рынка и увеличением объемов производства общество столкнулось с проблемой загрязнения мусором. Инсталляции из отходов — стремление художников привлечь внимание общественности к проблеме, призвать к сознательности в отношениях «природа-человек».
Ангус Витти, «Звезды космоса», 2020
Крис Джордан, «На полпути: Послание из Круговорота», 1971–
Кьетил Берге, «Башня», 1997
Дуглас Вайт отмечал «эстетические и повествовательные возможности»[5] таких материалов. Так, в его работе «Черная пальма» автомобильная покрышка отсылает к процессу сожжения больного дерева.
Дуглас Вайт, «Черная пальма», 2005
Однако не всегда использование пластика имеет экологический подтекст.
В качестве материала деталей для инсталляции на Северном полюсе Лита Альбукерке выбрала стеклопластик: материал, сравнимый по прочности со сталью, но в разы легче металла. Это имело, в основном, техническое значение — в труднодоступную местность требовалось транспортировать 99 сфер.
Лита Альбукерке, «Звездная ось», 2006
Зеркало
В ленд-арте достаточно прецедентов, когда в качестве отражающей поверхности используется природный «материал» — вода.
Слева — Энди Голдзуорти, безымянные работы (1979-1980), «Экран» (1998), справа — Мартин Хилл и Филиппа Джонс, серия «Земля к земле», 2005
Однако у нее есть один недостаток — положение. Оно может быть только горизонтальным.
Роберт Смитсон, «Зеркальная тропа Итаки», 1969
Художники экспериментируют с положением отражающей поверхности, не просто создавая симметрию или «заполняя» поверхность цветом. Структура становится сложнее.
Роберт Смитсон, «Юкатанские зеркальные смещения (1-9)», «Зеркальные смещения (ежевика)», «Зеркальные смещения (травянистый склон)» (1969), «Камни и зеркальный куб II» (1971)
Зеркала в работах Смитсона играют сразу множество смысловых ролей: это репрезентация «реальности» и «воплощения», времени и безвременья. Ключевым же понятием в философии автора является энтропия. По его мнению, «события конструируются и искажаются в результате энтропийных процессов с течением времени. Закрытые системы разрушаются в попытках достичь равновесия, в своей фрагментации они создают другие системы, которые разрушаются таким образом, что их невозможно собрать обратно, чтобы снова создать целое».[6]
Роб Малхолланд, слева направо: 1. «След» (2009), 2, 4. «Поселение» (2018), 3. «Собрание» (2017)
Искаженное отражение в работах Холланда провоцирует наблюдателя к осмыслению личного отношения человека к своему окружению, поднимает вопрос об их «симбиотической природе».[13]
Саман и Сасан Оскуэи (Icy and Sot), «Отражение природы», 2017
Ширин Абединирад, «Воплощение», 2013
В «Воплощении» Ширин Абединирад использует отражение зеркал, чтобы создать на песке зрительную иллюзию миража с лужами воды.
Работа призвана «бросить вызов взаимосвязи между человеческим разумом и фундаментальными элементами природы».[7]
Ткань
Особенно частое использование ткани разных фактур и цветов было заметно в работах тандема Кристо Явачева и Жан-Клод де Гильбон.
Кристо и Жан-Клод, «Бегущий забор», 1972–1976
Кристо и Жан-Клод, «Упакованная Триумфальная арка», 1961–2021
«Упаковка снимает с предмета его функцию и превращает в контур. Мы больше не отвлекаемся на функцию предмета, а смотрим лишь на его форму»[8]
Художники упаковывали все: от бутылок до деревьев и зданий.
При этом силуэты «упакованных» предметов не статичны. Ткань постоянно движется под воздействием ветра.
Кристо и Жан-Клод, «Упакованные деревья», 1997–1998
Ткань — это воплощение хрупкого «кочевого» характера творений художников. Словно палатки бедуинов, их работы быстро устанавливаются и так же быстро разбираются, не оставляя после себя следа.
Кристо и Жан-Клод, «Плавучий пирс», 2014–2016
В работе «Плавучий пирс» можно наблюдать еще одно применение пластика — в качестве плота. Это вспомогательный технический элемент, позволяющий минимизировать воздействие на природу.
Кристо и Жан-Клод, «Ворота», 1979–2005
Кристо и Жан-Клод, «Зонты», 1984–1991
Ана Мендьета, «Силуэт в огне», 1975
Творчество Аны Мендьеты неразрывно связано с самоопределением и духовными поисками. Так, по мнению исследователей горящий картон, обернутый в белую ткань мог быть связан с мексиканскими ритуалами очищения с помощью огня.[9]
Заключение
Исходя из приведенных выше примеров, можно сделать вывод о том, что искусственные материалы занимают важное место в творчестве не только поздних ленд-арт художников, но и тех, кто стоял у истоков направления.
Все авторы сохраняют идейное стремление обратить внимание общественности на качество отношений человека и природы в разных сферах, но средство выражения трансформируется. На это влияет как мировоззрение или задумка, так и внешние факторы среды, где будет установлена инсталляция.
«Искусство окружающего мира» напоминает, что хотя с каждым днем общество становится сложнее технически и морально, природа остается мощной созидательной силой, гармоничное, симбиотическое существование с которой — залог органичного развития человечества.
What Is Land Art? // UMFA URL: https://umfa.utah.edu/land-art/about (дата обращения: 09.05.2023).
Land art // Tate URL: https://www.tate.org.uk/art/art-terms/l/land-art (дата обращения: 09.05.2023).
Sun Tunnels // Holt/Smithson Fondation URL: https://holtsmithsonfoundation.org/sun-tunnels-0 (дата обращения: 09.05.2023).
The conservation of Donald Judd’s first concrete work, untitled, 1971 // The Glass House URL: https://theglasshouse.org/learn/donald-judd/ (дата обращения: 10.05.2023).
Black Palm // Douglas White URL: https://www.douglaswhite.co.uk/works/black-palm (дата обращения: 10.05.2023).
The mirrored projects of Foucault and Smithson // Object Territories URL: https://object-territories.com/the-mirrored-projects-of-foucault-and-smithson (дата обращения: 10.05.2023).
Evocation // Shirin Abedinirad URL: https://www.shirinabedinirad.com/portfolio/evocation/ (дата обращения: 10.05.2023).
Искусство упаковки Христо и Жанны-Клод // Artifex URL: https://artifex.ru/ (дата обращения: 10.05.2023).
Ana Mendieta Alma. Silueta en fuego, 1975 // Malba URL: https://www.malba.org.ar/ana-mendieta-alma-silueta-en-fuego-1975/ (дата обращения: 10.05.2023).
Пермякова Виктория Вадимовна Ленд-арт как диалог человека и природы // Архитектура и дизайн. 2018. № 3. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/lend-art-kak-dialog-cheloveka-i-prirody (дата обращения: 11.05.2023).
Сердюкова Е.А. ЛЕНД-АРТ КАК НОВЫЙ ВИД ИСКУССТВА // Международный журнал гуманитарных и естественных наук. 2022. № 5-1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/lend-art-kak-novyy-vid-iskusstva (дата обращения: 11.05.2023).
Mauro Staccioli // Centropecci URL: https://centropecci.it/en/artists/staccioli (дата обращения: 10.05.2023).
Home // Rob Mulholland URL: https://robmulholland.org/ (дата обращения: 10.05.2023).
Realized projects // Christo and Jeanne-Claude URL: https://christojeanneclaude.net/artworks/realized-projects/ (дата обращения: 10.05.2023).
https://christojeanneclaude.net/artworks/wrapped-coast/ (дата обращения: 10.05.2023)
https://holtsmithsonfoundation.org/sun-tunnels (дата обращения: 06.05.2023)
https://holtsmithsonfoundation.org/sunlight-sun-tunnels (дата обращения: 06.05.2023)
https://holtsmithsonfoundation.org/sun-tunnels-film (дата обращения: 06.05.2023)
https://www.youtube.com/watch?v=VStsQNXXrXY (дата обращения: 06.05.2023)
https://live.staticflickr.com/2485/3856678540_6b84ba71e3_b.jpg (дата обращения: 08.05.2023)
https://1890056479.rsc.cdn77.org/rivista/immagini/2020/1382/mauro-staccioli-tondo-vuoto.jpg (дата обращения: 08.05.2023)
https://chinati.org/wp-content/uploads/2020/01/Judd-15-works-in-concrete-F-Holzherr_small-e1612474943888-768x512.jpg (дата обращения: 07.05.2023)
https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5807f6abf5e231054f728924/1509293876730-J3FI6CK6SNL8ROES0YEY/3.+Judd_15+untitled+works_preview.jpeg (дата обращения: 07.05.2023)
https://juddfoundation.org/wp-content/uploads/2016/04/33_Objects1.jpg (дата обращения: 07.05.2023)
https://hotelsabovepar.com/wp-content/uploads/2022/09/THUMBNAIL-1-scaled.jpg (дата обращения: 05.05.2023)
https://www.collater.al/wp-content/uploads/2022/08/33.jpeg (дата обращения: 05.05.2023)
https://d2w9rnfcy7mm78.cloudfront.net/520491/original_41ee75f22e145c2944435e50a9a9cf45.jpg?1452892703?bc=1 (дата обращения: 05.05.2023)
https://youtu.be/HZE_3CnCeB0 (дата обращения: 07.05.2023)
https://www.staraxis.org/star-tunnel (дата обращения: 08.05.2023)
https://www.staraxis.org/hour-chamber (дата обращения: 08.05.2023)
https://www.anguswhitty.com/land-art-with-waste/cgffpfv65ot5kyy1dn6zmapguvu4rt (дата обращения: 07.05.2023)
http://chrisjordan.com/gallery/midway/#CF000313%2018×24 (дата обращения: 06.05.2023)
https://www.tripadvisor.com/Attraction_Review-g1049323-d1734727-Reviews-Poustinia_Land_Art_Park-Benque_Viejo_del_Carmen_Cayo.html#/media-atf/1734727/? albumid=-160&type=0&category=-160 (дата обращения: 07.05.2023)
https://eileenon.wordpress.com/2016/01/15/poustinia-land-art-park-cayo-belize/ (дата обращения: 07.05.2023)
https://www.douglaswhite.co.uk/works/black-palm (дата обращения: 07.05.2023)
https://www.litaalbuquerque.com/stellar-axis-antarctica (дата обращения: 05.05.2023)
https://www.goldsworthy.cc.gla.ac.uk/image/?id=ag_04863&t=1 (дата обращения: 04.05.2023)
https://www.goldsworthy.cc.gla.ac.uk/image/?id=ag_01589&t=1 (дата обращения: 04.05.2023)
https://www.boredpanda.com/blog/wp-content/uploads/2016/03/land-art-andy-goldsworthy-310.jpg (дата обращения: 04.05.2023)
https://www.martin-hill.com/earth-to-earth(дата обращения: 04.05.2023)
https://holtsmithsonfoundation.org/mirror-displacement-grassy-slope (дата обращения: 04.05.2023)
https://holtsmithsonfoundation.org/mirror-displacement-brambles (дата обращения: 04.05.2023)
https://www.guggenheim.org/wp-content/uploads/1969/01/99.5269_ph_web-1.jpg (дата обращения: 04.05.2023)
https://holtsmithsonfoundation.org/rocks-and-mirror-square-ii (дата обращения: 04.05.2023)
https://www.thisiscolossal.com/2018/10/mirrored-figures-by-rob-mulholland/ (дата обращения: 05.05.2023)
https://img.huffingtonpost.com/asset/5e69ba18260000082db64f64.jpeg?ops=scalefit_720_noupscale (дата обращения: 05.05.2023)
https://sculptor.org/wp-content/uploads/2017/09/Glasstonbury-stag.2100mm-by-58mm.-Mirrored-stainless-steel-and-Aluminium.jpg(дата обращения: 05.05.2023)
https://icyandsot.com/wp-content/uploads/2017/08/natures-reflection--1000x1500.jpg (дата обращения: 05.05.2023)
https://icyandsot.com/wp-content/uploads/2017/08/natures-reflection-2-web--1000x1500.jpg (дата обращения: 05.05.2023)
https://www.shirinabedinirad.com/portfolio/evocation/ (дата обращения: 05.05.2023)
https://christojeanneclaude.net/artworks/arc-de-triomphe-wrapped/ (дата обращения: 03.05.2023)
https://christojeanneclaude.net/artworks/the-floating-piers/ (дата обращения: 03.05.2023)
https://christojeanneclaude.net/artworks/the-gates/ (дата обращения: 03.05.2023)
https://christojeanneclaude.net/artworks/wrapped-trees/ (дата обращения: 03.05.2023)
https://christojeanneclaude.net/artworks/the-umbrellas/ (дата обращения: 03.05.2023)
https://christojeanneclaude.net/artworks/running-fence/(дата обращения: 03.05.2023)
https://www.malba.org.ar/ana-mendieta-alma-silueta-en-fuego-1975/ (дата обращения: 05.05.2023)
