Рубрикатор
- Введение.
- Переход от музыкального сюжета к дискурсу.
- Голос без семантики.
- Текст и литература в современной композиции.
- Разрушители старых нарративов.
- Заключение.
Концепция
В середине XX века композиторы активно уходили от литературоцентичности и от классического нарративного строения композиции, основанного часто на известном архетипе, мифе, сюжете. Начались эксперименты над самой музыкальной формой, звуком, техниками исполнения. Сюжетность уходила на второй план. Однако к концу XX века былые нарративы возвращаются, но уже в новой форме.
Семантическая функция становится менее важной в отличие от самого голоса, технически расширенного. Мифы, литературные тексты, архетипы и сюжеты радикально переосмысляются. Появляются новые нарративы. Если раньше это был универсальный большой нарратив, теперь это несколько маленьких нарративов.
Почему же это произошло? Мои предположения таковы, что акцент с сюжета переместился на форму и изучение звука. Произошла утрата веры в большие нарративы. Художникам перестало быть интересно литературное основание в композиции. С уходом от этого композиторы стремились очистить форму, пересоздать ее, придумать новый формализм. То есть авангардисты уже писали музыку ради самой формы музыки и звука.
1. Игорь Стравинский 2. Арнольд Шенберг
Наступил пост-модерн. И хоть после многочисленных экспериментов с формой и звуком интерес к нарративам вернулся, случился радикальный излом в строении нарративов.
В этом исследовании я изучаю и анализирую, как голос, текст и нарратив используются теперь современными композиторами для выстраивания композиции. В мою выборку входят композиторы XX–XXI века, и в основном композиции оперного и постоперного характера, авангардные и электроакустические композиции и современные саунд-арт работы.
Актуальность
В середине XX века музыка пережила радикальный разрыв с прошлым: композиторы сознательно ушли от литературоцентричности и классических сюжетов, сосредоточившись на экспериментах со звуком и формой. Однако к концу столетия стало ясно, что музыка не может окончательно отказаться от «сторителлинга», но сам способ этого рассказа изменился.
Сегодня актуальность темы связана с тем, что современные музыкальные практики больше не опираются на универсальные нарративы (мифы и архетипы). На их место пришло множество маленьких нарративов. Тем не менее композиторы все чаще обращаются к универсальным мотивам, но в глобальном переосмыслении и с поднятием мировых или бытовых актуальных тем.
Фото современной оперы, Вернер Кметич
Постановка Кита Уорнера оперы «Матис-художник» Хиндемита в Театре ан дер Вин, 2012
Цель исследования
Цель исследования — изучить, как строится современная композиция после переосмысления этих трёх элементов и какие причины могут быть в основе этого.
Задачи исследования
- Проанализировать переход от литературоцентризма к новому формализму авангарда и выявить причины возвращения к нарративности в постмодерне.
- Изучить новое использование голоса, лишенного семантики.
- Выявить стратегии работы с текстом в современных музыкальных формах.
- Исследовать актуальные типы современного музыкального нарратива.
- Сопоставить классические архетипы с их современными трансформациями в работах XX–XXI веков.
- Поднять роль слушателя как активного участника сюжета.
Премьера постановки Франко Дзеффирелли «Турандот», Метрополитен-опера, 1987
