Рис. 1 Дэмиен Херст во время монтажа работы «Разделенные мать и дитя» (Mother and Child Divided).
В 1980 году Венецианская биеннале создала новую секцию Aperto, предназначенную для молодых художников и новых практик, что стало важным моментом в институционализации молодого поколения как постоянной категории в структуре крупных международных выставок.
В отличие от Freeze или Sensation, где молодое поколение было либо субъектом, либо объектом разовой выставки, Aperto создавала систематическую платформу в рамках каждой итерации биеннале, посвященную emerging artists. Молодость перестала быть случайной темой и стала институционально закрепленной категорией в художественном мире.
Рис. 2 Риркрит Тиравания. «Без названия» (Untitled). 1993. Экспозиция проекта Aperto'93 — Emergency/Emergenza на 45-й Венецианской биеннале. 1993 год.
С 1895 года Венецианская биеннале функционирует как международная выставка, где разные страны представляют художников через национальные павильоны. До 1980 года молодые художники могли быть точечно представлены, но у них не было специализированного пространства вне национального контекста.
Рис. 3 Слева направо: Ева Маризальди, Джанкарло Полити и Акилле Бонито Олива.
Aperto изменило ситуацию, поскольку молодые художники со всего мира могли быть показаны вместе, создавая интернациональную картину молодого искусства. Однако Aperto находилось под контролем биеннале и политических интересов, поэтому молодые художники не определяли правила — их работы курировались извне.
Структура предполагала мультикурирование, что отличало этот проект от предыдущих моделей, поскольку Aperto приглашало различных кураторов из разных стран для отбора молодых художников.
Рис. 4 Андреа Зиттель. A-Z Breeding Units for Averaging Eight Breeds. Экспозиция в разделе Aperto '93.
Модель создавала плюралистичность, где разные кураторы имели разные позиции и фокусы, однако эта секция создавала новую форму власти: власть международных кураторов, становящихся посредниками признания молодого художника на глобальном уровне. Молодые авторы проходили масштабный и многоуровневый отбор.
Рис. 5 Джанин Антони. Lick and Lather («Лизать и намыливать»). 1993. Шоколад, мыло. Экспозиция в разделе Aperto '93.
География участников была значительно шире, чем в предыдущих кейсах, поскольку Aperto включало художников из Европы, США, Латинской Америки, Азии и Африки.
Однако западные художники доминировали в финальном отборе, что отражало структурное неравенство глобальной художественной сцены. Художники из незападных контекстов часто были экзотизированы и интерпретированы через ориентализирующий взгляд. Хотя Aperto создавало пространство для международного молодого искусства, структуры власти оставались неизменными.
Рис. 6 Юкинори Янаги. The World Flag Ant Farm («Муравьиная ферма флагов мира»). 1990. Экспозиция в разделе Aperto '93.
Художественные практики были разнообразны и отражали тенденции 1980–1990-х годов, поскольку многие художники работали с инсталляцией, видео и перформансом — медиа, не укладывающимися в традиционные категории. Однако выбор практик отражал вкусы кураторов и структурные предпочтения, где политически ангажированное и постколониальное искусство часто сокращалось в пользу более «безопасных» форм.
Рис. 7 Монтаж инсталляции Кодаи Накахары в пространстве Арсенала перед открытием Aperto '93.
Для молодого художника попадание в Aperto означало признание, возможность международной карьеры и доступ к крупным галереям и коллекционерам.
Однако Aperto создавало новую форму зависимости, поскольку молодые художники становились зависимы от кураторов и структур биеннале. Чтобы быть признанным, молодой художник должен был соответствовать стандартам актуальности, определяемым кураторами и институциями, а не самими художниками.
Рис. 7 Фред Уилсон. Trade Delivers People (инсталляция). 1990. Экспозиция раздела Aperto '90.
Завершение Aperto в 1993 году было связано с реструктуризацией биеннале, но отражало изменения в восприятии молодого поколения.
К середине 1990-х годов категория молодого художника стала настолько распространенной, что не требовала специальной секции. Молодые художники начали регулярно включаться в прочие проекты, поэтому Aperto выполнило свою функцию: нормализовало присутствие молодых художников в глобальных институциях. Однако возникла новая проблема: как представить молодых художников без подчеркивания молодости.
Рис. 8 Работы Нари Уорда (на переднем плане) в разделе Aperto '93.
APERTO ’93: 1993–2023 // Flash Art URL: https://flash---art.com/article/jeffrey-deitch-2/ (дата обращения: 15.11.2025).
Aperto 93 // ArtForum URL: https://www.artforum.com/events/aperto-93-216475/ (дата обращения: 15.11.2025).
Sloppy, poor and free // Flash Art URL: https://flash---art.com/article/francesco-bonami/ (дата обращения: 15.11.2025).
