Рис. 1 Открытие выставки Sensation в Бруклинском музее. Нью-Йорк, 1999 год. Фото: Джонатан Элдерфилд.
Sensation, открывшаяся в Королевской академии в Лондоне в сентябре 1997 года, представляет радикально иной подход к молодому поколению, поскольку стала проектом коллекционера Чарльза Саатчи и значительной британской институции.
Если Freeze была самоорганизованной инициативой молодых художников, то Sensation определяла молодых авторов через внешние субъекты власти, которые получали право определять, кто является молодым и значимым.
Рис. 2 Работы Сары Лукас Au Naturel (1994) и Дженни Савиль Plan (1993) в экспозиции выставки Sensation. Бруклинский музей, Нью-Йорк, 1999–2000.
Контекст определялся несколькими факторами, включая то, что британская экономика 1990-х переживала период роста, где культура рассматривалась как инвестиция, а коллекционеры и музеи были готовы поддерживать молодое искусство.
Саатчи начал собирать работы молодых художников в конце 1980-х годов, поскольку видел в них инвестиционный потенциал. Королевская академия согласилась выставить коллекцию, придав ей легитимность и официальный статус.
Рис. 3 Работы Дэмиена Херста Argininosuccinic Acid (1995) и Гэвина Терка Pop (1993) в экспозиции выставки Sensation. 1997 год. Фото: Галерея Саатчи.
Куратором выступил сам Саатчи в сотрудничестве с директором академии, при этом важно понимать, что Саатчи не был профессиональным куратором — его право определять контекст и интерпретацию произведений основано на владении ими. Таким образом, кураторство здесь было переплетено с собственностью, что отличало этот проект от предыдущей модели.
Рис. 4 Рон Мьюек. «Мертвый папа» (1996–1997). Фото: Галерея Саатчи.
Выставка включала около 100 работ от примерно 40 молодых художников, среди которых были авторы из Freeze и новые имена.
Контекст был совершенно иным: вместо промышленного здания произведения выставлены в залах престижного музея. Проект хорошо финансировался и сопровождался широкой медиа-кампанией, что придавало событию статус культурного события.
Рис. 5 Экспозиция выставки «Sensation: Young British Artists from the Saatchi Collection» в Королевской академии художеств. Лондон, 1997 год. Фото: Стивен Уайт.
Кураторская стратегия основана на идее шока и остроты, поскольку Саатчи выбирал произведения с ударными образами, касающиеся чувствительных для общества тем.
Рис. 6 Посетители выставки Sensation перед работой Дэмиена Херста «Вдали от стада» (1994). Фото: Галерея Саатчи.
Произведения были провокациями, нарушающими социальные нормы и вызывающими дискомфорт. Саатчи понимал, что провокация привлекает внимание и продает эмоции, поэтому кураторская стратегия была, по сути, маркетинговой.
Рис. 7 Джейк и Динос Чепмены. «Зиготная акселерация, биогенетическая, десублимированная либидинальная модель (увеличенная в 1000 раз)». Фото: Галерея Саатчи.
Реакция медиа была огромной, поскольку выставка вызвала скандал, критику и международное внимание. Пресса была полна дебатов о том, является ли это настоящим искусством, тогда как консервативные критики возражали о отсутствии глубины, а либеральные считали это актуальным.
Рис. 8 Работы Трейси Эмин Everyone I Have Ever Slept With 1963–1995 (1995) и Криса Офили Afrodizzia (1996) в экспозиции выставки Sensation. Бруклинский музей, Нью-Йорк, 1999–2000.
Однако центром внимания была скандальность, поскольку сотни тысяч людей приходили, чтобы увидеть скандальное, а не думать о произведениях. Такая динамика демонстрирует, как медиа и публика переформатировали восприятие молодого искусства.
Рис. 9 Работы Луизы Буржуа (висящий объект) и Мэта Коллишоу Bullet Hole (1988) в экспозиции выставки Sensation. Бруклинский музей, Нью-Йорк, 1999–2000.
Поколенческая идентичность, сформированная Sensation, отличалась от Freeze, поскольку молодость отождествлена с энергией, отсутствием уважения к традициям и готовностью нарушать нормы. Однако эта идентичность определена не самими художниками, а властью: коллекционером, институцией и медиа.
Молодые художники переопределены, переинтерпретированы и переупакованы для потребления массовой аудитории, что демонстрирует механизм превращения молодых авторов в культурный товар.
Рис. 10 Экспозиция выставки «Sensation: Young British Artists from the Saatchi Collection» в Королевской академии художеств. Лондон, 1997 год. Фото: Стивен Уайт.
Долгосрочное влияние было огромным, поскольку выставка стала символом британского молодого искусства 1990-х годов, где многие художники стали известны и успешны на международном уровне.
Рис. 11 Дэмиен Херст. «Физическая невозможность смерти в сознании живущего» в экспозиции выставки Sensation. 1997 год. Фото: Галерея Саатчи.
Молодые авторы, начинавшие как экспериментаторы, были интегрированы в систему и стали ее частью. Их скандальность была адаптирована и превратилась в развлечение, причем Sensation демонстрирует механизм, посредством которого система ассимилирует угрозу и превращает ее в инструмент собственного воспроизведения.
The «Sensation» Exhibition (London 1997-New York 2000): Public Scandals, Private Funding // Trans Atlantic Cultures URL: https://www.transatlantic-cultures.org/pt/catalog/sensation-royal-academy-1997-et-brooklyn-museum-1999-une-collection-contemporaine-privee-a-l-epreuve-de-deux-musees (дата обращения: 15.11.2025).
Sensation: Young British Artists from the Saatchi Collection // New Left Review URL: https://newleftreview.org/issues/i227/articles/kitty-hauser-sensation-young-british-artists-from-the-saatchi-collection.pdf (дата обращения: 15.11.2025).
Sensation at Royal Academy of Arts, London (1997) press releases, list of works, in varied publications // artdesigncafé URL: https://www.artdesigncafe.com/sensation-royal-academy-of-arts-london-1997 (дата обращения: 15.11.2025).
