Современные российские фотографы не только фиксируют панельные районы, но и переосмысливают их, показывая в каждом кадре новую строну привычных городских стен. В отличие от кино или музыки, фотография работает точечно, намного внимательнее к деталям. Поэтому панельки на снимках становятся одновременно документом времени, философским образом и эмоциональным высказыванием.
Образ пустоты панельки
«Дни ночи — Ночи дня». Елена Чернышова. 2012–2013 гг.
«Метель». Федор Телков. 2010-е г.
«Дни ночи — Ночи дня». Елена Чернышова. 2012–2013 гг.
Без названия. Федор Телков. 2010-е г. / «Кодинск». Елена Чернышова. 2014 г.
«Осеев». Владимир Селезнев. 2013–2020 гг.
«Осеев». Владимир Селезнев. 2013–2020 гг.
«Заброшенный шахтерский город-призрак». Эмиль Гатауллин. 2014 г.
В этой теме работ панельки становятся символом пустоты, изоляции, отсутствия движения, может даже отсутствия будущего и жизни. Фотографы Елена Чернышова, Фёдор Телков и Владимир Селезнев часто используют эффект пустоты как эмоциональный акцент: пустые дворы и поля, безлюдные улицы и лишь немой и разрушенный панельный дом в кадре, обозначающий когда-то кипевшую или так и не начавшуюся жизнь в пустоте.
«Осеев». Владимир Селезнев. 2013–2020 гг.
Книга «Цвет насилия», стр. 10. Сергей Строителев. 2016–2020 гг.
«Житель Красногорска на перекуре». Маша Чудная. 2015 г. / «Вид на Красногорск». Маша Чудная. 2015 г.
«Осеев». Владимир Селезнев. 2013–2020 гг.
«Книга детства». Валерий Нистратов. 2021 г. / «АРХАИКА». Валерий Нистратов. 2015–2017 гг.
«Доказательства памяти». Евгений Гусаров. 2021 г.
Книга «Цвет насилия», стр. 91. Сергей Строителев. 2016–2020 гг. / Книга «Цвет насилия», стр. 70. Сергей Строителев. 2016–2020 гг.
«Дорога к монументу „Маска скорби“». Эмиль Гатауллин. 2014 г.
«Москва-река». Наталья Покровская. Год неизвестен. / «Брошенные дома». Эмиль Гатауллин. 2015 г.
Образ геометрии панельки
«Осеев». Владимир Селезнев. 2013–2020 гг.
«Москва-река». Наталья Покровская. Год неизвестен.
«Вид из окна». Федор Телков. 2014 г.
«2 + 2 = 5». Валерий Нистратов. 2014 г.
«2 + 2 = 5». Валерий Нистратов. 2014 г.
«Психология праздника». Валерий Нистратов. 1999–2004 гг. / «Документы природы». Валерий Нистратов. 2008–2011 гг.
«Пробуждение». Федор Телков. 2012 г.
«Москва-река». Наталья Покровская. Год неизвестен. / «Московские заметки». Наталья Покровская. Год неизвестен.
Другая линия фотографов: Валерий Нистратов, Наталья Покровская, Елена Чернышова рассматривают панельные дома не как социальный объект, а как футуристичную архитектурную форму. На снимках возникает особая эстетика порядка и структуры, формы и геометрии, которая не всегда видна в реальности, но именно фотография может уловить момент ритма форм. Геометризация панелек помогает увидеть в них не только холодную рациональность советского проектирования, но и неожиданную эстетику, в которой панельный дом выглядит как абстракция, существующая вне времени и вне города.
«Сахалинская железная дорога». Елена Чернышова. 2015 г. / «Выкса — Искусство моногорода». Елена Чернышова. 2015 г.
«Московские заметки». Наталья Покровская. Год неизвестен.
«2 + 2 = 5». Валерий Нистратов. 2014 г. / «Синдром Медеи». Валерий Нистратов. 2017 г.
«Вагонка». Федор Телков. 2014 г.
«Московские заметки». Наталья Покровская. Год неизвестен. / «Осеев». Владимир Селезнев. 2013–2020 гг.
«Кодинск». Елена Чернышова. 2014 г.
Книга «Цвет насилия», стр. 101. Сергей Строителев. 2016–2020 гг. / Книга «Цвет насилия», стр. 07. Сергей Строителев. 2016–2020 гг.
«Документы природы». Валерий Нистратов. 2008–2011 гг.
«Москва-река». Наталья Покровская. Год неизвестен. / «Люди». Наталья Покровская. Год неизвестен.
«Дни ночи — Ночи дня». Елена Чернышова. 2012–2013 гг.
Образ человека и панельки
«Поселок Оротукан». Эмиль Гатауллин. 2015 г. / «Магадан». Эмиль Гатауллин. 2014 г.
«Сахалинская железная дорога». Елена Чернышова. 2015 г. / «Кодинск». Елена Чернышова. 2014 г.
«НЕТ — Бесконечная история». Валерий Нистратов. 2014 г.
Панельки и люди — самая эмоциональная группа фотографий. Здесь мы смотрим на архитектуру не с точки зрения формы или окружения, а через добавление истории и эмоционального окраса. Теперь, даже если мы видим обветшалую панельку, но перед ней стоит радостный ребёнок, фотография начинает читаться совсем иначе. Панельки выглядят живыми благодаря людям, которые их населяют. Через портреты, бытовые моменты и случайные жесты фотографы раскрывают панельный район как пространство человеческих историй, воспоминаний и характеров.
«Психология праздника». Валерий Нистратов. 1999–2004 гг.
«Апрель». Валерий Нистратов. 2020 г.
«Кодинск». Елена Чернышова. 2014 г.
«Играющие дети». Эмиль Гатауллин. 2015 г. / «Синегорье». Эмиль Гатауллин. 2016 г.
«На стыке 1». Дарья Асланян. 2016 г.
«Дни ночи — Ночи дня». Елена Чернышова. 2012–2013 гг. / «Сахалинская железная дорога». Елена Чернышова. 2015 г.
«Две девочки и собака». Эмиль Гатауллин. 2014 г.
«Когда смотришь на стену, выложенную квадратами, смещается фокус, и чувство дистанции теряется. Забыть на какой-то миг имя знакомого человека — в этом нет ничего странного. Вот я сейчас упрусь в землю левой пяткой, уравновешу центр тяжести — много времени это не займет — и спокойно дождусь, пока фокус восстановится. Ведь за поворотом улица, где мой дом, — это совершенно точно. Я просто никак не могу вспомнить, но то, что он существует, — факт неопровержимый.» [3]
«Полевской». Федор Телков. 2010-е г. / «Дежа вю». Федор Телков. 2010-е г.
Без названия. Евгений Гусаров. 2019–2021 гг.
Образ панелек в современной российской фотографии нельзя описать одной фразой. Ведь через пустоту они становятся символом тишины и одиночества, через геометрию — строгой архитектурной формой и эстетическим объектом, а живым пространством, наполненным эмоциями и памятью через людей. Все вместе эти сюжеты создают многослойный визуальный нарратив о панельке, которая одновременно может быть и тихой, и абстрактной, и живой.
