Звук как способ фиксации пространства и опыта путешествия
Звук может рассматриваться как особая форма фиксации пространства и одновременно как носитель опыта путешествия, дополняющий и во многом переосмысливающий визуальные и текстовые способы документирования. В отличие от изображения, которое стремится зафиксировать устойчивую форму и композицию, звуковая запись улавливает динамичность среды: ритмы, дистанции, наложение событий. Через звук пространство проявляется не как абстрактная геометрия, а как переживаемая среда, структурированная движением, временем и социальными практиками.
В контексте путешествия звук становится способом фиксации не только мест, но и состояний перехода между ними. Шумы транспорта, акустика вокзалов и улиц, изменения плотности и интенсивности звуковых событий отражают саму динамику перемещения и адаптации к новому окружению. Такая фиксация позволяет отразить опыт, который часто ускользает от визуального описания, но ясно проявляется в звуковых изменениях и контрастах.
Кроме того, звуковая документация делает слышимыми те аспекты пространства, которые не поддаются прямому наблюдению, например, социальную иерархию, степень открытости или изоляции, характер повседневных взаимодействий. Повторы сигналов, паузы, уровни шума и тишины формируют акустический портрет места и становятся индикаторами его социальной организации.
В последние десятилетия звуковые практики всё активнее используются в исследованиях пространства и мобильности, предлагая альтернативу визуально-ориентированным способам документирования и анализа. Полевая звукозапись в этом контексте выступает не только как метод фиксации акустической среды, но и как средство формирования у слушателя опыта погружения в путешествие, позволяя пережить пространство через слуховое восприятие.
Иммерсивный потенциал полевой звукозаписи усиливается за счёт её субъективной природы. Запись всегда осуществляется из конкретной позиции — физической, временной и телесной. Для слушателя это создает эффект со-присутствия, в котором чужое путешествие становится доступным как переживаемый процесс, а не как описываемый факт.
Отсутствие визуального образа в аудиопутешествии принципиально меняет способ восприятия материала и структуру опыта слушателя. В первую очередь оно смещает акцент с пассивного «наблюдения» на активное «вслушивание». Без визуальной опоры слух становится основным каналом ориентации в пространстве, и слушатель вынужден самостоятельно реконструировать среду, интерпретировать дистанции, направления и характер пространства через звуки.
Кроме того, отказ от визуального сопровождения усиливает восприятие времени. Звуки разворачиваются последовательно, и слушатель ощущает длительность, переходы и ритмы маршрута, что делает аудиопутешествие не статичным «документом места», а процессом переживания пути. Таким образом, отсутствие картинки не ограничивает восприятие, а напротив — активизирует сенсорное внимание, создаёт эффект присутствия и позволяет звукозаписи выполнять роль самостоятельного медиума фиксации пространства и опыта путешествия.
«Audio provides enriched accounts of people and places with dynamics that might exceed or elude written expression. Recorded sounds also preserve a sense of presence that places the listener in the scene. This calls on the reader/listener to take part in discerning the significance of events, utterances, and things; rather than relying on an authorial guiding analysis, they are tasked with making sense of more immediate data. In this sense, audio encircles the immediate instance».
Amir Shiva, Amelia Paetkau. Multimodal Ethnography, chapter 8.
Говоря о звуке как способе фиксации пространства, невозможно ограничиться только слышимыми звуковыми событиями. Не менее значимым элементом звукового ландшафта является тишина — не как отсутствие звучания, а как его структурная часть. В контексте путешествий и полевых звукозаписей тишина становится активным акустическим состоянием, через которое проявляются особенности места.
В исследованиях подчёркивается, что тишина всегда относительна и контекстуальна. Она существует не как абсолютное состояние, а как результат взаимодействия природных, социальных и культурных факторов. То, что воспринимается как тишина, на самом деле состоит из микрозвуков, далёких шумов, едва различимых акустических следов. Эти минимальные звуковые элементы формируют ощущение присутствия среды и позволяют отличить «живую» тишину от искусственно подавленного звучания.
«These preliminary findings allow us to reinforce the idea that the perception of silence is based on the reduction or cessation of some sounds while others persist in their sonority. Therefore, silence is not simply the absence of noise».
Alger Sans Pinillos. Silence as a Cognitive Tool to Comprehend the Environment
Работы и художники, близкие по тематике исследования
Обложка альбома
Your Favourite London Sounds — альбом английского музыканта, звукового художника и исследователя Питера Кьюсака, опубликованный в ноябре 2001 года лейблом London Musicians Collective. Он представляет собой аудиоколлаж городского звукового ландшафта Лондона, созданный на основе любимых звуков местных жителей
Peter Cusack
Проект возник в 1998 году в рамках временной радиостанции Resonance 107.3 FM, запущенной LMC во время фестиваля Meltdown в Лондоне. Питер Кьюсак и организаторы задали местным слушателям простой, но глубокий вопрос: «Какой ваш любимый звук Лондона и почему?». Ответы пришли в большом количестве, и они оказались поразительно личными, разнообразными и эмоциональными. Люди называли не только «знаковые» городские шумы, но и интимные, бытовые, часто неочевидные звуки: от топота шагов и дождя на стекле до стука ключа в двери или звуков кофейни.
Peter Cusack & Annette Krebs. Concert at Hošek Contemporary, Berlin 2024
На альбоме собраны 40 полевых записей, представляющих самые разные аспекты областей современного городского звукового ландшафта: Знаковые городские звуки: бой часов Биг Бена, объявления «mind the gap» в метро, звуки маршрута No. 73. Социальные и человеческие звуки: разговоры, шумы в кофейнях, рынки. Естественные и «случайные»: птицы, дождь, гром. Инфраструктурные шумы: гул электрических подстанций, движение поездов и автобусов.
Логотип проекта
Cities and Memory — это глобальный звуковой арт-проект, карта полевых звукозаписей и сообщество звуковых художников, создающее альтернативный способ переживания мира через звук. Он сочетает в себе полевые записи, саунд-арт, ремикс и композицию, чтобы показать мир не только таким, какой он есть, но и таким, каким его воображают и переосмысливают художники.
Карта проекта
Проект был основан в 2015 году британским художником Стюартом Фоуксом, который более 15 лет занимался полевыми записями и звуковыми исследованиями перед тем, как собрать эти практики в единое глобальное поле.
Stuart Fowkes
Cities and Memory работает как интерактивная звуковая карта мира, на которой представлены тысячи записей из более чем 130–140 стран и территорий. Каждое место на карте сопровождается двумя звуками: оригинальная полевая запись и переосмысленный звук — художественное, композиционное прочтение исходной записи, созданное участниками проекта. Такое построение позволяет слушателю не только услышать реальное звучание места, но и ощутить его через художественное воображение.
Группа WSP в Университете Саймона Фрейзера, 1973 год.
The World Soundscape Project был основан в конце 1960-х годов в Университете Саймона Фрейзера в Канаде композитором и теоретиком Рэймондом Мюрреем Шафером. Проект возник в период интенсивной урбанизации и технологической модернизации, когда акустическая среда городов стремительно менялась. WSP стал первым системным исследованием звуковой среды как культурного, экологического и социального феномена, а не только как физического акустического явления.
Группа активистов WSP на церковном кладбище в Долларе (Шотландия), 1975 год.
Ключевым понятием проекта стало слово soundscape — «звуковой ландшафт». Шафер определял его как: часть звуковой среды, рассматриваемая как область исследования. Важно, что речь идёт не просто о сумме звуков, а о переживаемом звучании места.
«SOUNDSCAPE: The sonic environment. Technically, any portion of the sonic environment regarded as a field for study. The term may refer to actual environments, or to abstract constructions such as musical compositions and tape montages, particularly when considered as an environment».
R. Murray Schafer. The Soundscape Our Sonic Environment and the Tuning of the World, 1994, p. 274-275
Рэймонд Мюррей Шафер
Одним из центральных направлений работы проекта стали полевые звукозаписи. Участники WSP проводили систематические записи в городах, деревнях и природных ландшафтах, фиксируя повседневные звучания улиц, рынков, портов, транспортных узлов, сельских территорий. Эти записи рассматривались как акустические архивы, сохраняющие исчезающие звуки и изменения среды.
Вселенский монохорд
Five Village Soundscapes (1977)
Материалы из исследования
Five Village Soundscapes — одно из самых систематических исследований WSP. В рамках проекта были изучены звуковые ландшафты пяти европейских деревень. Это было сравнительное исследование, направленное на выявление того, как социальная структура и образ жизни отражаются в акустической среде. Исследователи обращали внимание на то, какие звуки доминируют, какие служат сигналами, какие являются фоновыми, а какие обладают статусом уникальной звуковой метки места. Важно, что работа не ограничивалась записью — она включала аналитическое описание, что сделало её одной из первых попыток создать системную акустическую социологию пространства.
Обложка проекта
European Sound Diary (1978)
Материалы из дневника путешествия
European Sound Diary — это серия полевых звукозаписей, сделанных участниками WSP во время исследовательского путешествия по Европе в 1972 году. Форма «звукового дневника» принципиально важна: это не просто коллекция звуков, а акустическое путешествие, выстроенное как последовательность переживаемых пространств. Записи организованы по маршруту, что создаёт эффект перемещения — слушатель проходит через разные акустические среды, слышит изменения ритма, плотности и характера звучания.
Обложка проекта
The Tuning of the World (1977)
Эта книга Рэймонда Мюррея Шафера — главный теоретический труд WSP и фундамент акустической экологии. В книге Шафер предлагает исторический анализ звуковых ландшафтов от древности до индустриальной эпохи. Он показывает, как технологический прогресс изменил акустическую среду, приведя к переходу от «hi-fi» к «lo-fi» звуковым пространствам. Hi-fi soundscape — это среда, где звуки отчётливо различимы, имеют пространственную глубину и не перекрывают друг друга. Lo-fi soundscape — это акустически перегруженное пространство, где звуки накладываются и теряют чёткость. Шафер рассматривает звук как часть экологической системы и призывает к «настройке мира» — сознательному отношению к звуковой среде. Он утверждает, что потеря звуковых ориентиров ведёт к утрате культурной идентичности.
«HI-FI: Abbreviation for high fidelity, that is, a favorable signal-to-noise ratio. The most general use of the term is in electroacoustics. Applied to soundscape studies a hi-fi environment is one in which sounds may be heard clearly without crowding or masking».
R. Murray Schafer. The Soundscape Our Sonic Environment and the Tuning of the World, 1994, p. 272
Обложка книги
«Lo-FI: Abbreviation for low fidelity, that is, an unfavorable signal-tonoise ratio. Applied to soundscape studies a 10-6 environment is one in which signals are overcrowded, resulting in masking or lack of clarity».
R. Murray Schafer. The Soundscape Our Sonic Environment and the Tuning of the World, 1994, p. 272
Логотип проекта
Radio Aporee — это международный онлайн-проект звукового картографирования, основанный художником Удо Ноллем в 2006 году, который представляет собой интерактивную карту мира, наполненную геопривязанными полевыми записями.
Удо Нолль
Проект — глобальный архив звуковых ландшафтов, пополняемый пользователями со всего мира — художниками, исследователями, путешественниками и любителями полевых записей. Каждая запись сопровождается точными географическими координатами, датой, именем автора и кратким описанием. Важной особенностью Radio Aporee является направленность на необработанные или минимально обработанные записи: это не художественные композиции и не саунд-дизайн, а фиксации акустической реальности. Благодаря этому создаётся эффект погружения слушателя в звуковую среду, где он сталкивается не с интерпретацией, а с самим звучащим пространством.
Карточка полевой звукозаписи
Интерфейс проекта минималистичен и подчёркивает приоритет слуха над визуальностью. Карта выполняет функцию координатной сетки, но смысл раскрывается только через прослушивание. Каждый пользователь сам выстраивает маршрут, создавая индивидуальную траекторию аудиопутешествия. В этом заключается принципиальная открытость проекта: он не задаёт линейного повествования, а предлагает множественные возможные сценарии восприятия.
Карта проекта
